曲剧名丑杨帅学亲自给张路潇化妆
陈娜娜饰演的刘媒婆
张路潇饰演的阿Q
郭颂饰演的陶洪
梁灯昆饰演的义贼邱小义
□策划体娱文创部执行大河报·大河客户端记者张丛博
在中国戏曲中，有一个特殊的行当“丑行”。它对演员的要求很高，要求唱、念、做、打十八般武艺样样精通。
戏曲研究者一般认为，名列《史记·滑稽列传》的优孟，春秋时期楚国宫廷艺人，这位戏曲开山鼻祖，表演的就是丑角艺术。著名作家汪曾祺说过“丑角都是思想家”，清代戏剧理论家李渔也说过，丑角的插科打诨是提神醒脑的“人参汤”。
“老话说‘无丑不成戏’，丑角也是传达人性的真善美。”著名编剧姚金成说。丑角演员一身功夫，在演出中却多是配角，常常以喜剧性人物出现，讽刺嬉笑，调剂喜剧节奏，活跃演出气氛。
“真担心丑行有一天也消失了”
阿Q骑着破竹竿登场，迎来观众一阵笑声。随着唱词讲述的剧情，眼神、表情和肢体动作不断变换。忆起和吴妈的片段时，阿Q扭捏着身子，步步靠近，接着双膝跪地，怯懦地吐字：“吴妈，我想，我想亲你……”
鲁迅先生的经典作品，通过丑行演员的塑造，在河南戏曲舞台上别有一番味道。
这是来自许昌的青年演员张路潇，带来的曲剧独角戏《阿Q梦》选段，短短十几分钟内，他一个人把阿Q、吴妈、赵太爷、小尼姑等几个不同性格的人物形象刻画出来，收获丑行组第一名。
不过，夺冠的张路潇并没有太兴奋。“现在丑行演员越来越少了，能站在舞台中央的更是少之又少。”在后台，这位天生娃娃脸的95后青年演员，接受大河报记者采访时，语气中有些忧虑。
10月28日至30日举行的河南省第九届青年戏剧演员大赛决赛，88位青年演员分成花旦、丑行、老旦、老生、武生、青衣、小生、花脸等组别同台PK。参加这次大赛复赛的丑行演员只有7人，进入决赛的只有3人。
河南豫剧院青年团演员梁灯昆，参赛节目《盗银壶》是从京剧移植而来的，他饰演义贼邱小义，是个武丑。当他从三米高台翻下来，赢得现场一片叫好声。
“文、武丑都比较稀缺，‘小花脸’戏太难，有念白没功夫不行，有功夫没念白也不行，还要唱腔好，少一点都不行，丑行对演员的要求是全面的。比如，武生是正常走路，而武丑小花脸经常有蹲着走的表演。”梁灯昆拍着大腿说，“一天下来酸痛难忍。”
近些年，豫剧舞台上的丑行角色整体不多，他希望给稀少行当多一些机会，“现在除了折子戏之外，很少有表演的机会”。
河南省京剧艺术中心的郭颂是一名京剧武丑演员，决赛舞台上，他饰演了传统折子戏《打瓜园》中的陶洪。这是京剧里著名的武丑角色，陶洪年老残疾，瘸腿、鸡胸、驼背、左手萎缩成鸡爪状，非常考验演员，但郭颂的表演游刃有余，颇见功力。
“都说‘无丑不成戏’，其实小花脸在京剧舞台上也变得少了，真担心丑行有一天也消失。”郭颂说。
“化丑为美”难演，好剧本难求
23岁的张路潇，在戏校本来学的是武生、娃娃生。后来进入剧团后，考虑到身材轻巧、脸小可爱的自身条件，在前辈建议下改学丑行。第一次演丑角，他是以叫花子的扮相，登台演出曲剧《叫花子做梦》选段。
“当时年龄小，都想演帅气一点的，演叫花子，有点不太情愿。”张路潇回忆说，不过，当听到台下热烈的掌声、笑声时，还是感受到了作为丑角演员的成就感。
其实，业内人都知道，丑行是非常难攻的行当，需要勤奋和悟性，才能“化丑为美”，苗子并不好选。
在陆续尝试了《屠夫状元》中的胡山、《风雪配》中的县官、《狸猫换太子》中的秦凤、《孽海记·下山》中的本无等丑角之后，张路潇发现演好丑角并不容易，“难在如何让观众从心里喜欢你，要让人感觉有灵气，不能是笨拙拙的，不是做作、卖弄，不是外露，是内在的舒服，用师父的话说就是‘丑也帅气’”。
张路潇是在拜师曲剧名丑杨帅学后，才对丑行有了更深刻的认识。《阿Q梦》便是杨帅学早期的成名作之一，其主演的《阿Q与孔乙己》也已成为曲剧经典剧目。
“丑行戏，不管是剧本还是表演，各个方面的创作都非常难，经常是投入很大精力，成功率却并不高。”杨帅学说，从全国各种戏曲大赛中能感受到，以丑角为一号演员的戏非常少，自己也常为求得一个好剧本而发愁。
阿Q之后，杨帅学一直在寻找一个丑角主演的大戏剧本，几年前终于物色到一个剧本，结果打磨多年，还举行了专家座谈会，但仍有很多改进空间。
近年来，他将很大精力投入到了培养徒弟的工作中。为给青年丑行演员多一些机会，他主动将曲剧《官街地保》给徒弟常向克来演。这部作品获得了河南省扶持艺术发展专项资金扶持，有望在年底打造出来。此次决赛，杨帅学特意来到后台，亲自为张路潇化妆。
不过，一两部剧本，对整个丑行演员来说，依然是杯水车薪。
20多年后，丑行依旧短缺
河南戏曲丑行的青黄不接，其实早在上世纪90年代就引起了人们的