中科白癜风医院善行天下 http://www.txbyjgh.com/axhd/m/1940.html本文乃作者独家原创，未经允许请勿转载，图片来源于网络，如侵权请联系删除，谢谢！京剧剧目的悲喜交错情感结构，与舞台演出中行当表演风格特色的格局有关。在京剧行当表演风格特色的格局中，丑行、彩且以及净行、花且，是呈现喜剧因素的主力，尤其是丑行和彩且，全部的表演技艺都与喜剧因素紧密相关。由这些行当参与演出的部分，往往会因自然注入了喜剧因素而带给观众笑的机会，而有丑行、彩旦较多表演的；剧情，就能让观众产生看喜剧的观感。那些饱含悲情的内容，一旦与这些行当的喜剧风格特色对接之后，很自然地就会形成悲喜交错的格局。这种行当表演风格特色的格局，源头仍然是戏曲形成初期的演出形态，而这种演出形态直接影响着戏曲文本的格局。早在宋代南戏剧本《张协状元》里，丑行的表演就充满了喜剧因素。他们和净行一起承担了剧中主要喜剧因素的表演。在第十出“山神庙”的表演中，丑行一会儿扮小鬼，一会儿演门板，第十六出表演中，丑行一会儿演小二，一会儿还要演桌子。他在第十二出里演那位憋傻的小二哥，对贫女说了一段“真心话”。净行在这部戏里也是承担了不少搞笑的任务。用“三寸金莲”和男性演员的大脚反衬调侃，利用--次舞台换装在时间上的无奈，反而制造出这样调侃的效果，可见净行在当时是重要的舞台喜剧因素的呈现者。而早期南戏的末行，也是对喜剧因素的呈现承担任务的。戏剧理论家周贻白先生对《张协状元》一剧中的滑稽表演有深入研究，他说：大抵生、旦上场一次，必间以净、末、丑上场一次，有时是情节中应有的关目，有时则为完全不必要的滑稽穿插。而这类脚色所扮人物及表演，仍保持着北宋或南宋时期那种短暂演出的杂剧风格。比方张协未过五鸡山之前，先有净与末同扮行商过.山……丑扮五鸡山强……又.张协被强盗打伤后，捱向山神庙之前，净扮山神，末扮判官，丑扮小鬼先场……他如末扮李大公，净扮李大婆，丑扮呆小二，这几个人每次上场，都有一些逗人笑乐的唱白。尤其是呆小二这个人物，好像是为了提供笑料而安排到剧情中来的。继承了数百年发展而来的表演传统，丑行在京剧舞台演出中，从言词到动作的滑稽调笑都是贯穿始终的。一般来说，有丑行的戏就有较为鲜明的喜剧因素呈现，整出戏如以丑行为第-主要表演者，这出戏就大多可被视为喜剧；哪一段有五行参与表演甚至以丑行表演为主，这一段的喜剧因素就格外突出。京剧丑行经几代艺术家的精研与推进，由曾经较为粗糙的过分追求滑稽效果，逐渐发展到以具有较高文化内涵的幽默感取胜，尤其一代名丑萧长华先生，形成了一种稳重而大气的喜剧表演风格。上述《连升店》的精彩表演，就是萧长华先生的代表作之一。京剧的净行，已经发展为主要表演正剧或悲剧类型剧情的行当，只在--定的范围内继续承担部分喜剧因素的表演任务，这些表演任务大多由架子花脸和武花脸承担。如架子花脸扮演的李逵、张飞等人物，身上充满了喜剧因素。尤其“杨家将故事”中架子花脸扮演的焦费、孟良二将，更是不失时机地插科打诨，制造出喜剧效果。《辕门斩子》这出戏中，剧情是杨延昭将儿子杨宗保绑缚辕门，即将问斩，情势紧急，气氛十分压抑；这时候的焦、孟二将，更是通过不断的插科打诨，造成喜剧效果，以调节气氛。京剧旦行中的彩且，又被俗称为“女丑”，也是言词、动作处处要创造滑稽调笑的效果。这一行基本没有主演的戏，都是担任戏中喜剧性质的配角，但往往可以给观众留下很深的印象。当今观众熟知的《拾玉镯》里的媒婆，就是一个惹人发笑的场上人物。因为缺乏专职的彩旦演员，这一行往往由丑行等别的行当演员来代演，据说著名老生表演家唐韵笙也曾串演过彩旦，并且有相当好的演出效果。这种常由别行当演员代演或串演的情况，以及这--行所对应的人物数量不多等等实际情况，造成了彩旦一行的喜剧因素表演手段发展得不理想，技艺内容显然不够丰富，从而降低了这个行当的重要性。京剧旦行中，承担喜剧因素最多的行当是花且。花旦不像彩旦那样，通过另类而夺张的动作幅度、动作节奏以及唱念声音、语气的效果取胜，而是主要运用灵巧的动作、活泼的表情和唱念技艺，来塑造那些对生活充满热情、对目标百折不挠的青春女孩儿，由这些女孩儿们对人对事的态度、过程以及结果中，产生了让观众赏心悦目的喜剧效果。比如《红娘》中为一段好姻缘费尽心力的红娘，在整个故事中都是这样的热情、坦率，而在她的所作所为中则处处显出一份喜剧的因素，只不过这些喜剧因素都浸润在一种周正端庄的气氛中。花旦在承担喜剧表演任务时，多数情况下需要与丑行搭配，如《春草闯堂》中有丑行扮演的知府胡进和守备王喜与花旦扮演的春草配戏，《拾玉镯》中则有丑行扮演的刘媒婆与花且扮演的孙玉姣配戏。尤其是花旦中被称作玩笑旦的一个表演支系，以表演喜剧类型刷目见长，更是与丑行之间形成密切揩配的演出结构，如《一匹布》中花旦扮演的沈赛花与丑行扮演的张古董搭配，《小放牛》中花旦扮演的村姑与丑行扮演的牧童搭配，《小上坟》中花旦扮演的萧素贞与丑行扮演的丈夫刘禄敬搭配，《打面缸》中花旦扮演的周腊梅，更是与大老爷、王书吏、四老爷、张才等四个丑行扮演的人物搭配。拥有了丑行、净行、彩且、花旦这些具备了较为丰富喜剧表演手段的行当，京剧剧目在关目安排乃至一场戏中的段落安排方面，就具备了调整节奏、调节气氛的前提条件，因而得以在充满悲情的剧情过程内，不失时机地把这些行当设置进去，以产生注人喜剧因素的效果。
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