局面性是戏曲言语的基础请求，局面化的戏曲言语，可以把事物、情况和人物性情等详细地、活生生地描写下来，使浏览者如闻其声，如睹其形，如历其境，如触其物。言语越局面，事物的样式就描写得越灵便，人物的情绪就表白得越充足，也就越具备艺术感化力，越能引发浏览者的共识和设想。
/拟人/
拟人即是对客观事物付与人的思维、情绪、做为和做为，即物境品行化。
『寻夫』
举头望扑棱棱小鸟把路领
俯首看一簇簇野花笑容迎
路旁旁柳丝飘摆热情献
身旁边彩蝶飞翔来谄媚
李凤进京依旧李凤
不睬睬这些个阿谀奉迎的鬼精灵
/物化/
与拟人方法相悖，付与人以某种外表果然物的性质，即品行物境化。它时常把人比附为外表的可感性的光景，使言语局面更为优异，用以衬托和衬着曲文戏词的思维情绪。
『鸭子丑小传』
任人喊我鸭子丑
无怨无恼也无羞
小草不跟花竞秀
自谢春风乐悠悠
/夸诞/
捉住目标的某一特性，从性质、状况、数目或水平等方面加以夸诞浪费，使其更鲜明、灵便，更有感化力。
『三看御妹』
我这万顷相思难说透
你在宫楼可知否
『西厢记』
纵掬起千层万叠黄河水
冲不尽洗不净我害臊带愧一颗薄情心
/比方/
将两个不同的事物，取其某一不异点来对比，使两个局面彼此照映、彼此印证。
/直喻/
直接显然地打比如，罕用「恍如」「恰似」「比如」「恍如」「像」「若」「类」等比方词施行连贯。
『四进士』
宋士杰当堂上了刑
恰似鱼儿把钩吞
/暗喻/
本质、喻体同时涌现，以「是」「成了」之类喻词连贯，在口气上较直喻更为一定，意境更为委宛。
『甲申祭』
空悲切
我是浣花溪边风判袂
我是秦淮河里浪飘月
/借喻/
直接借助喻体来注明真理，表白情绪，不涌现本质和喻词。
『红灯记』
打渔的人经得起暴风巨浪
佃猎的人哪怕豺狼豺狼
看你天昏地暗能多久
革新的火焰必定要大放光线
/博喻/
用延续串不同的喻体局面，来比附一个详细局面或一个笼统的观点，经历一再比方，以添加局面的密度来优异「本质」的特性，进而使浏览者赢得更为深刻、局面的感触。
『四郎探母』
我比如笼中鸟有翅难展
我比如虎离山受了独立
我比如南来雁失群飞散
我比如浅水龙困在沙岸
/曲喻/
以此物与彼物相像的一面做比，尔后从喻体局面启程，对本质不完备的特性施行拓展。
『皮九辣子』
九哥哥受屈入狱房
我年年做上鞋一对
一对鞋子两只船
无尽相思装满仓
这梦飘到那梦中
只遇着薄情风雨薄情浪
本日送到九哥哥手上
泛动的船儿靠上了港
/引喻/
借着一种事物来论述另一种事物，被比方物和比方物，别离是一个单句，读起来恍倘有一方引入另一方的意义。这边讲的引喻，相像古诗中「兴」的手段。『天仙配』
树上的鸟儿成双对
佳偶双双把家还
『龙凤呈祥』
深宫无处不飞花
大哥得配女娇娃
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