戏曲是表意的，电影是纪实的，两种不同美学体系的艺术形式如何成功地融合在一起？
近日，“首艺联戏曲电影展映”戏曲电影论坛在中国电影博物馆举行，资深戏曲电影导演马崇杰、北京电影协会副会长兼秘书长闫于京、中国电影评论学会会长饶曙光、中外戏剧史论专家谢柏梁对于戏曲如何借助电影的翅膀更高地翱翔进行了探讨。专家们表示，戏曲+电影的效果应该是“1+12”的，未来的戏曲电影会有更多的可能性。
渊源
中国第一部电影就是与京剧的结合
在如今的电影院里，“戏曲电影”显然是弱势群体，然而在专家们看来，戏曲电影的发展并不是晦暗的，因为它有着自己的观众群和值得传承的文化精髓。
在中外戏剧史论专家谢柏梁看来，中国电影行进的每一步都离不开戏曲电影的弦歌：“年中国第一部电影《定军山》便是电影与国粹京剧的结合。年，中国最早的有声电影《歌女红牡丹》穿插了京剧《穆柯寨》《玉堂春》的片段；年，中国最早的彩色电影是上海的戏曲片、梅兰芳主演的《生死恨》，中国戏曲电影构成了东方奇观。”
谢柏梁还提到了一个数据，证明戏曲电影并不缺少观众，“越剧《红楼梦》电影的受众，初步估计仅仅在年的观影人数就有12亿之多，迄今为止，这部电影的观众不低于20亿。拿这个数据来看，中国大部分电影或者所有电影，从单片来看可能比不上戏曲电影《红楼梦》的观众总数量。即便是《红楼梦》舞台剧，其观剧数量也有2亿多人，就一个剧目而言，足以超过百老汇最好的音乐剧演出数量。其他如越剧电影片《梁山伯与祝英台》、黄梅戏《天仙配》的电影观众，都是以5亿、10亿为基本单位的。”
北京电影协会副会长兼秘书长闫于京也表示，中国戏曲电影是一座宝藏，如果开掘起来是一个庞大的文化资源，“电影很重要的任务就是解剖社会、解剖人性，这对于中国传统戏曲来说，正是它的长项，比如《窦娥冤》、《桃花扇》，这种戏曲既