公益慈善北京中科在行动 http://m.39.net/disease/a_5972953.html在中国戏曲当中，一直以来，都有一种跨越自身性别藩篱，由男性来演绎女性形象的艺术表现形式，称之为男旦。旦角本来是女生，但是它多是由男生来扮演，比如梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生等这些大家，都是非常有名的男旦演员，其实在传统的戏剧演绎当中，女性始终是没有机会登台演出的，所以在很长一段历史进程中，只有男生来扮演，因此男旦行业自然也就催生出来了。清代乾隆年间，有这样一位花样美男，一路唱着秦腔，从金堂唱到西安，再从西安唱到京城，成为了引领整个清代男旦艺术的第一面旗帜，这个人就是秦腔魁首魏长生。他的名气可能没有梅兰芳、程砚秋这些大腕那么大，甚至现在很多年轻人完全都不知道他，而他那种巨大的影响，也是随着岁月的流逝而消失，但是如果你了解中国戏曲史，或者是喜欢研究中国的戏剧表演艺术的话，魏长生绝对是你绕不开的一个人。魏长生出生在乾隆九年，也就是年，小时候家里很穷，父亲又死得早，家里全靠母亲一个人做一些零活勉强维持生计，魏长生自己有时候也跑到金堂的绣川书院，当杂役打打杂工，挣点零花钱贴补家用。不过他从小有一爱好，喜欢去金堂北街的三圣宫，也就是当时陕西会馆的所在地，去听秦腔而且还去学秦腔。13岁的时候，戏班子班主见魏长生嗓子条件非常不错，而且人又漂亮聪慧，便带他去秦腔的故乡西安，准备好好培养一番。这里有一个问题了，魏长生是土生土长四川人，家在金堂，为什么不学川剧而跑去学秦腔呢？这和当时整个四川的社会大背景有关。清初胡广填四川之后，各地的移民包括移民文化，逐渐融入四川，所以当时四川戏曲界，可以说是最具多样性，最具包容性，唱什么的都有，听什么的都有，包括粤剧、昆曲、川戏、秦腔等等。而来自陕西的秦腔，以其豪放且质朴高昂的声调，吸引了很多当地的移民，所以有人就总结戏曲界的几个大特点：京剧靠唱，川剧靠叫，而秦腔靠吼。秦腔来自黄土高原，以它那种宽音大嗓、非常粗犷的表达形式，使之显得非常悲凉，荡气回肠。而魏长生从学习开始，就起早贪黑，非常用功，为了达到一个更好的表演效果，他不单单是学习前人的东西，还敢于挑战传统进行革新：他把以梆子为主的秦腔改造成了以胡琴为主、月琴为辅的西琴腔，同时在剧目的选取上，也是一改旧行，不演什么王侯将相，而是演那种非常接地气的比较有浓厚生活气息的剧目。可以想象，这种跟广大劳动人民群众结合在一起的曲目，一经推出，就倍受吹捧。年，魏长生决定带着自己已经在陕西地区小有名气的戏班子进京闯荡，那年是乾隆39年，正是康乾盛世的鼎盛时期。全国上下四海升平，处处是莺歌流转，特别是在皇城根下，娱乐业相当发达，可以说是门庭若市笙箫不断，整个宫廷内外都是一片祥和景象，所以那会儿的艺人，就特别想“北漂”，到京城发展，把在京城闯下一片天地，作为事业的最高追求。魏长生一进京城就立下军令状，如果两月之内，没有把戏班子的声誉和钱赚回来，就甘愿受罚，而他真的说到做到了。一登台就亮出自己最拿手的一出戏——《滚楼》，这出戏确实是轰动了整个京师，上至达官贵人，下至贩夫走卒，很多人都成了魏长生的铁粉了，甚至可以说到了一个举国若狂的地步，当时有一位满清的贵族说了这么一句话：魏长生甲午岁入都，名动京师，凡王公贵位以至词垣粉署，无不倾掷单缠头数千百，一时不得识交魏三者，无以为人。而魏长生也确实不是一般人，首先他对当时戏曲大形式，包括受众的需求看得很透，他发现当时戏曲圈最大的一个问题就是戏本都太老套了，翻来覆去就那么几出几百年的老戏，而且道德说教味很浓，显得有点枯燥，魏长生根据这一点另辟蹊径，还大胆的上演了所谓的粉戏。至于粉戏所带来的效果和反响，以及后来为什么魏长生在京城火了好几年，最后被赶出京城，我们下期再续！免责声明：图片来源于网络，如有侵权请联系删除！古人都是如何打发寂寞的？这本书简直是中国人生活艺术的袖珍指南一代歌后周璇，生前的一组照片惊艳了时光，如今拍出万高价！青帮大佬杜月笙做人之道，第三点堪称做人精髓
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