“浩亮”这一人物可能上了年纪的朋友都了解，这指的就是京剧名家钱浩梁，而“浩亮”则是他文革中的名字，当时因为“旗手”的一个提议他改名“浩亮”。这一时期的钱浩梁老师官至副部长，并且入住梅兰芳大师的宅院，当时他在京剧界的影响力不次于过去的梅兰芳、周信芳等京剧大师。
钱浩梁老师一直都是一个争议性人物，他年少之时学艺，曾经在上海戏校“正”字科学艺，后来又进入了中国戏曲学院学习。从天赋和努力这两方面他都是具备的，也正是因为如此李少春和袁世海这二位在一众年轻演员中看中了他，并且将他调入了中国京剧院，就是后来刘长瑜老师也表示他不是没有艺术水平而被捧到那个高度的。在革命现代戏创排之前他已经是京剧舞台上的名角了，当时主要是演尚和玉先生的尚派大武生，像《伐子都》、《艳阳楼》他都十分擅长。
上世纪六十年代开始创排革命现代戏，而中国京剧院当时正在创排《红灯记》，本来“李玉和”一角是为李少春设计的，这是没有什么问题的，李先生那是京剧界的“李神仙”，也是剧院的四大头牌之首。但是终究从年龄和艺术上不适合这一角色，也不适合高强度的演出了，所以最后这一角色由钱浩梁饰演。有人说是钱浩梁将李少春排挤走了，其实这不正确，李少春先生是因为“旗手”一句“李少春不像工人而像一个站长”主动提出不再饰演这一角色的。
文革后钱浩梁退出了舞台并且在戏校教学，晚年的他不愿意提及《红灯记》，甚至于不认为自己最成功的作品不是《红灯记》，而是尚派大武生戏。
傅瑾著名的戏曲评论家、戏曲理论家，其曾经在一档节目中说过这样一段话。
傅瑾:“我想浩梁肯定是一个很悲剧性的人物，他有那么一个机会来演《红灯记》里面的李玉和。我想这是很多人都求之不得的一件事，也正是因为他这个戏演得很成功，所以他最后成为文化部的副部长，＊＊＊＊＊之后遭遇了牢狱之灾。我想对他的心理，从事样板戏的创作，这一段对他来说是一个很深很深的创伤。我想浩梁现在不愿意回头触及那个伤痛，我觉得是非常非常可以理解的。”
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