戏曲艺术博大精深，其中包含了许多的剧种，像我们熟知的有京剧、豫剧、评剧、河北梆子、昆曲、越剧等等，这些剧种都是我们民族的瑰宝，我们今天就来聊一聊新编戏的创作。
旧社会戏曲界创排剧目是以角儿为中心，这种创作但是主要有两点原因。其一，那就是角儿的艺术水平非常高，他们有很强的吸引力，可以说他们演什么观众都会买票去看。其二，那就是在剧目创作上，无论是唱腔、唱词、剧情、动作等设计都是以角儿为中心。
后来到了建国后创排了一些剧目，这一时期创排的剧目就出现了变化，那就是在角色选择上多会考虑是否适合剧情、适合人物，而不是谁的辈分大、谁的资历高。
其中这一特点最明显的当属样板戏以及革命现代戏，我们看这些剧目在角色选择上并非资历高的老前辈，反而是钱浩梁、刘长瑜、童祥苓、李丽芳、杨春霞、洪雪飞等年轻一代的演员，而选择的原因就是因为他们在形象、唱腔等方面都适合角色。
然而如今戏曲界各大剧院团都曾经创排过一些新编戏，这些新编戏大多数都是失败的。首先，这些剧目在题材上没有问题，但是在唱词上十分简单，甚至于可以说是与小学生作文一样。
其次，那就是在角色选择上，现在各大剧院团创排的一些剧目依然是看谁名气大，看谁资历老，这是不正确的，因为他们根本就不适合这些角色，况且很多人艺术已经下降了。
我们看天津评剧院的新编戏《革命家庭》，其中曾昭娟担任主演，结果本来题材很好的一出戏演出之后并不成功，因为她的唱腔颤音太重，并且也丝毫没有花派的艺术特点。
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