华夏的戏曲文化史籍长久、内在充分，
纪录戏曲舞台上鲜活人物式样，
现当代许多知名艺术家都曾开创过卓越的戏曲人物佳做。
戏剧自身的美学要素加之卓越美术家胜利的二度开创，
其艺术内在的凝炼与提拔当然又有了一个新的高度，
这些美术做品中的舞台式样已然胜利活跃地转折为鲜活榜样的画面成就；
其式样的鲜活、审美质素的萃取当然地胜过于其素材的泉源之处，
进而较之舞台式样越发集合、更具榜样性和代表性，
于是也就越发具备独到的艺术传染力。
林凤眠《霸王别姬》尺寸：67×67cm油彩纸本
林风眠停止戏曲人物开创始于五十年月以后，他将平面派的构图办法与华夏剪纸、皮影的外型相合并，使具备中人民族激情的戏曲人物构成与期间邻接的当代感，分发出剧烈的化妆象征。在正方形画面中，霸王居左，低眉从戎，虞姬居右，头和剑都倾向左边，一种“四目无相望，情已百转又千回”的情调跃但是出。霸王设色浓烈，除了面部用了晶莹的白色之外，另外皆以重色绘之；虞姬则穿着鲜艳，色采饱和，白色颜色的使用险些遍布其浑身，恰到长处地拉开了她与霸王、与配景的先后空间。
靳尚谊牡丹亭布面油画90x70cm年
靳尚谊师长用油画的技法营建了华夏画留白的意境
使做品的“空白”与塑造的平面感构成意念上的统一
在详细的塑造中画出“空灵”意韵
高贵清丽的人物式样在有长远的意境中跃然纸上
周根宝《单刀会》
周根宝《霸王别姬》
《同光名伶十三绝》华夏写意重彩肖像画
《同光名伶十三绝》个别——谭鑫培、杨月楼
《国韵——生旦净丑》做家：吴彤
戏曲与绘画，都深深根植于中中文化的膏壤
台上的戏曲伶人用本人的天才予领悟
演绎了一出又一出的尘世传说
寄期望戏曲人物艺术做品以停止的画面
定格刹那的活络美的同时
生生流转
一如四百年来在戏曲舞台声声传唱的《牡丹亭》
盛演不衰
永不闭幕
预览时标签弗成点收录于合集#个