梅兰芳《贵妃醉酒》
文/夏斌
活着界三大陈腐戏剧文明中，古希腊、古罗马戏剧和古印度梵剧早已成为史书的反响，惟独华夏戏曲照样活在舞台上、活在观众中。
华夏戏曲是一种舞台艺术，也是一门公众艺术。在近千年的标奇立异中，大众是编剧，是伶人，是抚玩的主体，更是变革者。不论是《穆桂英挂帅》《四郎探母》里国与家之间的大义选择，仍旧《西厢记》《碧玉簪》中平常人感情的几经波折……华夏戏曲争持反响人生百态、言说大众心声，因此本领根深叶茂、处处着花。
在《华夏戏曲艺术与场合文明丛书》主编刘祯看来，华夏戏曲既是史书的故事，也是当下的寓言。此中的典范仿佛“芳香的酒”，通过光阴的磨砺与艺术的补偿，“增不得一字，减不得一腔”，是一种恰到便宜。
没有小剧种，“百花”不免会凋零
上书斋：这套丛书既重心