华夏戏曲中人物脚色的行当分类，按保守习惯，有“生、旦、净、丑”和“生、旦、净、末、丑”两种分行法子，近代以来，由于不少剧种的“末”行已渐渐纳入“生”行，常常把“生、旦、净、丑”做为行当的四种基础类别。每个行当又有苦干分支，各有其基础不变的扮演人物和扮演特点。此中，“旦”是女脚色的统称；“生”、“净”、两行是男脚色；“丑”行中除偶尔兼扮丑旦和老旦外，多半是男脚色。上面咱们来知道一下旦角
旦角，指戏曲中的女性局面，可分为青衣、旦角、刀马旦、武旦、老旦、彩旦等种别。
正旦俗称“青衣”，因所扮演的脚色常穿青色褶子而得名。紧要扮演端庄的青年、中年妇女，扮演特点因此唱工为主，行为幅度较小.举动对照慎重。念韵白，唱工艰巨。如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。
旦角大多扮演青年女性。身着短衣着，如褂子、裤子、裙子、袄；偶尔穿长衣着，也绣着色调妍丽的手段。人物性情多半天真无边，行为神速聪颖。扮演以做功、说白为主，说白主若是京白，韵白较少。如《棒打薄幸郎》中的金玉奴、《乌龙院》中的阎惜娇等。
刀马旦多半扮演长于身手的青丁壮妇女，武打不如武旦强烈，不必“打下手”（即抛、掷、踢、接、兵器的绝技扮演），较重唱、做和跳舞。如《战金山》中的梁红玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。
武旦扮演长于武打、勇武的女性。扮演上偏重武打，非常是利用绝技“打下手”。武旦与刀马旦的差别，从前紧要有二点，一是武旦踩跷，刀马旦不踩跷；二是武旦有“打下手”，刀马旦无此技。武旦穿短衣着，重在身手，不重唱念。如《打焦赞》中的杨排风、《武松打店》中的孙二娘等。
花衫是本世纪20年月此后，归纳青衣、旦角、刀马旦的艺术特点，进展而成的新的旦角类别。在花衫构成以前，一个伶人寻常不能兼演青衣和旦角两个行当。王瑶卿为了丰饶旦角的扮演艺术，充盈艺术体现技能，他把青衣默然端庄的品质、旦角天真机灵的扮演、刀马旦的武打工架等融为一炉，创建出一种唱、念、做、打偏重的旦角行当，人们把它定名为花衫（旦角和青衫的联结）。
老旦特地扮演暮年妇女脚色的行当。扮相、身材、台步都与青衣不同，紧要赶上暮年人的特点。演唱用本噪，唱腔与须生凑近，但具备女性隐晦曲折的风韵。如《杨门女将》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《钩金龟》中的康氏等。
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