广东精诚所至艺术品拍卖公司，以深挖岭南地区的收藏资源为主，注重学术与市场相结合，近五年为名家旧藏举办二十多场专题展览、研讨会，与艺术名家的家属建立起了长期的信任和认可。公司有独特的经营手法，诚挚待客，细心服务，因而拥有可靠的货源，每场拍卖“生货”比例奇高。由于拍品质量颇佳，故客源稳定，这端赖众藏家的大力支持。
广东精诚所至年春拍将于7月18日举槌，本次春拍共余件拍品，精品倍出，不少老户藏家珍藏多年精品悉数释出，琳琅满目，美不胜收，涵括古今书画、古籍、碑拓、信札等大项，今将春拍精品分为十三部分专题介绍，著名作家于逢旧藏(图录号77—)、容庚旧藏(图录号—)、南京文物公司旧藏(图录号—)、张大千侄孙所提供书画(图录号—)、广东国画研究会(图录号62—75)等，值得诸位藏友留意。
年广东精诚所至春拍预展时间：年7月15日——17日
拍卖时间：年7月18日
预展、拍卖地点：广州市越秀区越秀公园广州城市公园展览馆
一、著名作家于逢旧藏(图录号77—)
今次春拍的三十多件于逢先生的旧藏，全部由其家属友情提供，并在精诚所至主办的“于逢文学艺术活动回顾展”中展出。纵观于逢先生的旧藏，无论是岭南大家关山月、黎雄才的作品，还是海上画派的程十发、关良的作品，抑或是著名文学家茅盾等等的书画，皆是难得一见的真、精、新、希之品。积五十年的收藏，此次由春拍全部释出，堪为今年收藏界之一大盛事。
年于逢（右）与欧初（左）和刘传（中）
年6月于逢夫妇与关山月夫妇摄于香港太平山顶
于逢（-年），广东台山人，著名作家，艺术鉴赏家、评论家。
于逢与关山月的友谊可追溯至广州解放前的时期。建国前，于逢在香港与“人间画会”成员同处一屋，黄新波、关山月、阳太阳、杨秋人、廖冰兄等艺术家情宜深厚，其后数十年间因职业关系与黎雄才、杨之光、胡根天、黄笃维、吴子復、林风俗及潘鹤、尹积昌、梁明城等名家大师亦多有交往。关山月与于逢的友谊一直持续到关山月去世前。
年7月开始，关山月被安排为一些重大场馆创作厅堂巨幅作品，但这一时期的创作，并不完全能够自由表达个人所思所感，有很多顾忌，他自己把这种创作状态形容为“带着镣铐跳舞”。尽管如此，他在此期间还是做了很多探索和尝试，到了年，关山月迎来创作的第二高峰期，这其中包括创作具有里程碑式的代表作《绿色的长城》，受当时大力提倡植树造林氛围影响，关老走遍了湛江、阳江等沿海地区，与当地群众共同生活，观察他们在海滩边造防护林带的做法，深有体会，创作了这张旷世名作《绿色的长城》，据关山月先生回忆：“我采用了石绿，这种颜色不透明，不好用。我吸收油画办法，层层加盖，才表现出深沉浓厚的感觉。在正面光线下，树很平板，我又第一层画阳光，第二层画黑的，表示云层挡住阳光，尽力把林带的层次表现出来。海水的画法也是吸收了西洋画的表现技法，使它和林带画法统一起来。但是，整幅我都力求保持中国画的特色。”《绿色的长城》描绘的是广东电白博贺一带沿海如长城般守护着海岸而种植的木麻黄树，远处出巡的女民兵与近处推着牛车正在运送造林物资的女公社社员，更增添了画面的故事性，同时也丰富了绿色的长城这一主题，远方水天一色，意境开阔。
据悉，《绿色的长城》存世仅有四稿，一张藏于中国美术馆，作于年；一张原藏广东迎宾馆，现为广东美术馆收藏；一张藏于关山月美术馆。本场春拍93号拍品，是唯一一张由私人收藏的《绿色的长城》，而且是初稿，难得贵重可知。
lot93关山月绿色的长城尺寸：47×70cm约3平尺质地：镜片设色纸本年代：年作、年作再题钤印（1）：山月(朱文)款展览：菊坡美术馆主办《于逢文学艺术回顾展》，年5—6月。备注：（1）于逢家属友情提供。（2）经作者家属确认为真迹，附作者家属合影。说明：上款人为于逢。RMB：1,,-2,,
年傅抱石与关山月为人民大会堂合作的巨幅山水《江山如此多娇》成为了新中国美术史上的经典之作。20世纪70年代，关山月迎来了第二次创作高峰，他的《绿色长城》便是创作于这一时期，且在多部中国近现代美术史专著中被评为经典，甚至列为绘画范本。年创作、现藏于中国美术馆的《绿色长城》是大众所熟悉的版本，而关山月好友于逢先生所收藏的年创作、年补题的《绿色的长城》，是关氏存世共四版的《绿色长城》系列中唯一可完整分析画家创作构思心路的版本。于逢先生收藏的最初这一版属实具有不亚于中国美术馆馆藏版的史学价值。
lot92关山月放牧尺寸：74.5×38.5cm约2.6平尺质地：镜片设色纸本年代：年作展览：菊坡美术馆主办《于逢文学艺术回顾展》，年5—6月。备注：（1）于逢家属友情提供。（2）经作者家属确认为真迹，附作者家属合影。说明：上款人为于逢。RMB：,—,
本次上拍的作品中，还有关山月七十年代另一力作《放牧》（92号），黎雄才的《春江放筏》没有年款，从绘画风格和二人交往的经历看，应是创作于七十年代末。
lot94黎雄才春江放筏尺寸：51×74cm约3.4平尺质地：镜框设色纸本展览：菊坡美术馆主办《于逢文学艺术回顾展》，年5—6月。备注：于逢家属友情提供。说明：上款人为于逢。RMB：,—,
lot95关良花卉尺寸：68×45.5cm约2.8平尺质地：镜片设色纸本年代：年作展览：菊坡美术馆主办《于逢文学艺术回顾展》，年5—6月。备注：于逢家属友情提供。说明：上款人为于逢。RMB：80,—,
lot96程十发人物尺寸：69×45.5cm约2.8平尺质地：镜片设色纸本年代：年作展览：菊坡美术馆主办《于逢文学艺术回顾展》，年5—6月。备注：于逢家属友情提供。说明：上款人为于逢。RMB：80,—,
lot99茅盾行书自作诗尺寸：69×34.5cm约2.1平尺质地：镜片水墨纸本年代：年作展览：菊坡美术馆主办《于逢文学艺术回顾展》，年5—6月。备注：于逢家属友情提供。说明：上款人为于逢。RMB：60,—80,
而黎雄才、茅盾、商承祚、吴子复、黄新波、关良、程十发、阳太阳、唐云、周怀民、刘昌潮、王兰若、刘仑等的作品，创作时间大部分集中在70年代中期，皆是艺术家创作鼎盛时期的精品力作。足见于逢先生与各位画家所结下的深厚友谊。
二、容庚旧藏(图录号—)
容庚（—）
精诚所至与容庚先生后人关系密切，已经连续四年拍卖容庚旧藏书画作品，皆有良好记录，此次容庚家属雪中送炭，又有精品呈现，其中以号潘达微、樊增祥写赠江孔殷的《明故宫感怀》图、书绢本团扇最堪玩味。
lot潘达微、樊增祥金陵明宫图、行书团扇尺寸：直径：20cm约0.4平尺质地：镜片水墨绢本年代：潘达微（年作）备注：容庚旧藏。说明：上款人为江孔殷（—），广东南海张槎人。字韶选，世称霞公、江太史。师从康有为，参与“公车上书”。与刘学询、蔡乃煌、钟荣光并称清末广东文坛“四大金刚”。RMB：6,—8,
年五月，辛亥革命前夕，潘达微、樊增祥、江孔殷等知己好友相聚于南京，席间谈国故，感时伤事，挥笔以诗书画纪之，遂成此两扇佳作。第二年春，革命党人于广州举行起义失败，烈士曝尸集市，潘达微满怀悲愤，冒着生命危险，请慈善会为烈士收尸，慈善会不敢，江孔殷(别号霞公)以威望出面担保，烈士遗体得以归葬黄花岗。其人之义举，为千古所传颂。此二开团扇，正可印证三人的一段友谊和交往。
三、医学世家旧藏(图录号—)
此一医学世家旧藏系列，初藏者为吴礼禧，再传至其子孙。
吴礼禧（-），籍贯南海，中医世家，抗日战争时期从南海搬迁广州荔湾（今带河路一带）行医，解放后定居于海珠区石溪，由于其职业原因，经常能接触到各行各业的人物，因此结交到了一群喜爱收藏古玩的人士，经常交流、探讨，所藏渐亦可观。
这次提供有四十多个号的拍品，全部无底价起拍。由北宋至明、清及民国，内容相当之丰富。苏轼、米芾、刘松年、祝允明、董其昌、吴肖仙、查士标、黎简、罗聘、刘墉、翁方纲、宋湘、陈廷璧、李抡才、陈其锟、李宗岱、卢子枢等赫然入目，观之令人心旌摇荡。
LOT清陈澧隶书横批镜片水墨纸本说明：上款人为邓大林(?—)，原籍香山(今广东省中山市)小榄镇人，清代画人、名医。37×cm无底价
此横幅落款云：“荫泉老兄年逾古稀，读书有味，属书陶句悬之斋壁，良可爱敬。手腕虽病，不敢辞。陈澧并识。”乃陈澧写赠其老友邓大林(字荫泉)的。
邓大林居住在广州花地，自辟园称杏林庄。杏林庄位于广州花地镇东大街内，建于清道光十八年（），园主邓大林是清道光进士，曾在山东任知县，是一位诗人、画家，善于配炼丹药。其人乐善好施，经常赠医施药于民众。杏林庄园林虽小，但幽深雅洁，不设藩垣，奇石林立，内有竹亭烟雨、通津晓渡、蕉林夜月、荷池赏月、板桥风柳、隔岸钟声、桂径通潮、梅窗咏雪八景。后来主人还建了藏春阁，结成杏林庄诗社，吸引诗人雅士集咏，集成《杏林题咏》二卷。与苏六朋、梁琛、郑绩、袁杲等为画友，又与陈璞、黄培芳等结诗画社。曾自撰门联“只有花开落，不闻人是非”，自我标榜脱尽人间烟火味，以赏花作诗写画为乐。
“时还读我书”，句出陶渊明的《读山海经·其一》：“既耕亦已种，时还读我书。”意思是：于田间耕种后，我时常返家读我喜爱的书。当是主人适意自得的读书生活的生动写照，亦寓主人把精神寄托于书中所描述的境界之内，自得其乐。此幅曾悬于邓大林杏林庄之斋壁，亦与主人之好尚相谐也。
陈澧为清代广东大儒，学问渊博，作育英才无数。其行楷书出于大欧阳，而又能出入变化。复取米书之欹侧取势，故跌宕多姿，不同于欧书之刻厉。正文用隶书写出，得汉人正脉，又极少见也。
lot明吴肖仙雪意古木图
画心：31×54约1.5平尺诗塘：28×51约1.4平尺题跋：30×54cm约1.5平尺质地：立轴水墨纸本备注：谭渭、文青、许初题诗塘。许初，字复初，以县学生序贡授教职，擢南京太仆寺主簿，迁汉阳府通判。工篆，庄整而秀；兼善楷、草，法二王。无底价
明吴肖仙的《雪意古木图》，大得林良花鸟之神髓，笔意奔放如草书，难得之品。下诗堂有明嘉靖间南京太仆寺主簿汉阳府通判许复初题一诗云：“夕阳欲没乱争飞，三匝枯梢不定栖。想见隋宫深院宇，西风衰草自凄迷。”画外之意全出，绝妙。
lot明董其昌（款）行书手卷尺寸：30×cm约20.6平尺质地：手卷水墨纸本无底价
至于(号)李宗岱致张荫桓信札十三通，内容丰富，除书画交流外，多有涉及士兵训练、海防及时事者，其中有对张荫桓发表自己对“天津教案”的意见等等，此或可补史料之不足。
董其昌官至礼部尚书，故卷末钤“宗伯学士”一印，是其身份的象征也。且其兼是大收藏家，故识见非凡。于古代名家墨迹临学殆遍，融会贯通，遂臻化境。妍美姿媚，为时所尚，在当时已是名播中外，尺素短札，流布人间，无不宝之。”
到了清代，康熙皇帝酷爱董书，常列于座右，晨夕观赏。心摹手追。
清中著名书家王文治在其《论书绝句》中曾赞曰：“书家神品董华亭，楮墨空元透性灵。除却平原俱避席，同时何必说张邢。”清初及清中的书坛实被董其昌书风所笼罩，王文治自己也在其中。
董其昌此卷写唐诗三首，内容分别是王维《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之应制》、《敕借岐王九成宫避暑应教》及岑参的《奉和中书舍贾早朝明宫》，长7.6米有余，且是光绪辛卯(年)原装老裱，年过去了，仍保存完好。书写由首至尾，一气呵成。墨彩生动，神气飞扬，无丝毫滞碍，令人神为之往。
LOT清李宗岱致张荫桓信札一册十二通十开册页水墨纸本说明：上款人为张荫桓(—)，字樵野，广东南海人。光绪时期肩负外交、财政两大重任，成为清廷重要大臣之一。尺寸不一无底价
李宗岱(?—)，南海（今广州）人，山东候补道员署山东盐运使、布政使。年，先后在平度、招远开办采金工场。李宗岱致张荫桓信札十三通，内容丰富，除书画交流外，多有涉及士兵训练、海防及时事者，其中有对张荫桓发表自己对“天津教案”的意见等等，此或可补史料之不足。
四、京津旧家旧藏(图录号—)
京津老户藏家，通过几次委托，对精诚所至十分信任支持，这次春拍有十一件，其中号拍品为明代名妓李因所写的《白梅水仙图》。
李因，字今之、今生，号是庵、龛山逸史，幼时家境贫寒，然勤苦好学，独好丹青诗文，终因家贫被卖入钱塘娼家。
15岁，以诗文中一句“一只留待晚春开”，获得同为海昌人、当朝进士葛徵奇的青睐并纳为侧室。葛徵奇亦雅好丹青诗文，在婚后的15年中，他们跑遍了大江南北，夫唱妇随，互为师友，摩玩名画，生活惬意。
明亡后，在顺治二年，葛徵奇因忧愤国事罹病身亡。这时35岁的李因顿觉自身颜色无用，遂毁容以明志，靠卖画为生。在此后的40年中，过着贫困凄凉而又孤芳自赏的日子。
在她去世后，随园女弟子席佩兰在《题李因水墨花鸟卷子》一诗中，感其身世，有“画花不画根连土”之句，可知李因始终不忘故国。那无所依傍的花朵，暗示了她失去家国的流离之感和遗民的忠贞气节，也展示出了她的绘画风格。
lot明李因清供图尺寸：29×96cm约2.5平尺质地：镜片水墨纸本年代：年作RMB：80,—,
此《白梅水仙图》，笔墨全法陈白阳，高洁淡雅，洗尽铅华，毫无美人脂粉之气，或正是其人生的写照，契合其“画花不画连根土”的绘画风格，历四百年而复存，沧海遗珠，殊不易得矣。
五、香港资深藏家旧藏(图录号—)
香港资深藏家友情提供8个号的书画拍品，以清代及民国名家为主，有张之万、蔡铣、黄士陵、梁鼎芬、伍学藻、黄培芳、简经纶、姚礼修等。
lot清梁鼎芬行书信札册九通九开尺寸：19×13cm×9约0.2平尺/张质地：册页水墨纸本RMB：10,—20,
号梁鼎芬《信札册》，内有九通信札，言事有公、私，内容皆简短。梁鼎芬有“能吏”之称，读此可知。
lot清黄士陵博古图尺寸：93×42cm约3.5平尺质地：立轴设色纸本年代：年作RMB：,—,
而号为黄士陵所写《博古图》，中画邢侯盉及商爵二器，并录邢侯盉之铭文并释之。所画三器，依光源所照画出器物阴阳立体之效果，纹饰描写细致精确，极其生动，是穆父写青铜器之精品也。
六、古代书画
古代部分书画，为数亦夥，今择其精彩难得者略一介之，有明代四人，分别为陈子壮、陈恭尹、王本祖、莫是龙。
明代距今四百多年，年代久远，名家真迹，虽寸楮只字皆视同拱璧。本场春拍明代名家书法则有号陈子壮行草书自作诗《答区启图闲居见存之作》金笺扇面、号陈恭尹行草书录陈子升《乞药》诗金笺扇面、号王本祖《行书》金笺斗方。
陈子壮其人忠烈，宁死不屈，为国捐躯，为“岭南三忠”之一。陈恭尹诗为“岭南三大家”之一，书为岭表翘楚。克绍家风，终身抱反清复明之志。王本祖书绍“二王”，清瘦挺拔，有出尘之姿。书与文震孟、徐元文、董其昌同入扬州名园“休园”，当亦不凡。而莫是龙家学渊源，与董其昌同为山水画“南北宗”的倡导者。书得二王、怀素、雅宜、寿承诸家之法，错综其中，用笔方圆兼施，结字姿态横生、潇洒淡逸。
lot明陈子壮行草书自作诗《答区启图闲居见存之作》扇面尺寸：16×52cm约0.7平尺质地：镜片水墨金笺说明：上款人为邹之麟，万历三十八年（）进士，明代官员、画家。RMB：60,—80,
千年以来，岭南英烈人物辈出，灿若星辰，而陈子壮以其忠烈，名留史册，为后人所共仰。”孝当竭力，忠则尽命“，真纯儒者之所为也。
陈子壮不但其人忠烈，而其学也厚而深。被黜回岭南后，他在广州白云山九龙泉修建云淙别墅，又与其弟陈子升及黎遂球、区怀瑞、曾道唯等12人修复南园诗社，世称“南园十二子”，终日吟诗唱和。翌年，陈子壮在禺山书院授徒讲学，桃李满园。
此金笺扇页为陈子壮写赠大画家邹之麟(字臣虎)之自书诗，是感惠徇知之作。以行草书出之，笔圆意畅，得于颜鲁公为多。淋漓尽兴，一气呵成，首尾笔气相连，如世所谓“一笔书”者，功力才情毕现。诗中有“世事浑如千日酒，男儿何必五车书”之句，其胸襟之豪迈躍然纸上，与其书互为表里。岭南名贤忠烈之书，堪为后人珍袭作传家宝也。
lot明陈恭尹行草书录明·陈子升《乞药》扇面尺寸：16×52cm约0.7平尺质地：镜片水墨金笺RMB：60,—80,
陈恭尹一门忠烈，其父陈邦彦为明末岭南抗清主力，与陈子壮、张家玉一起，被尊为“岭南三忠”。陈恭尹并以诗擅名，与屈大均、梁佩兰并称“岭南三大家”。陈恭尹兼擅书法，行草、隶书均工。其隶直可与清初隶书大家郑簠分庭抗礼，而其行草似出于晋“二王”，略取道宋米南宫，欹侧取势，风神飘逸。
陈恭尹隶书多见，而行草书作相对较少。世传陈恭尹“修髯伟貌，气局深沉”，观此金笺扇页书法，行草相间，沉着痛快，如见其人。况广东明贤书迹留存极罕，得者当珍之。
lot明王本祖行书
尺寸：56×55cm约2.8平尺
质地：立轴水墨金笺
备注：广州市文物店旧藏。
RMB：20,—30,
扬州休园约建于清初，许家承《重葺休园记》云：“本朝四舅氏（指郑侠如，字士介）始有休园之建。”许家承，字师六，清江都（今扬州）人，康熙二十四年（）进士，所称本朝指清朝。
园中有32个景点，景名多为名人所书。據《扬州休园志》载，其中的“空翠山亭”一额为王本祖所书，这悉可考知王本祖是明末清初人。
此书款落“云间王本祖”，云间是松江府的别称，即现在上海松江县一带，则知王本祖为上海松江县人。
李斗《扬州画舫录》述园内“多文震孟、徐元文、董香光真迹”。而王本祖书迹位列其中，可知亦为时所重也。
此金笺书法作行草，书出“二王”而骨力劲健，清瘦挺拔，有出尘之姿。
lot明莫是龙行书录苏轼《前赤壁赋》手卷尺寸：26.5×76cm约1.8平尺质地：镜片水墨绢本备注：曹鸣铎鉴藏。曹鸣铎,清人,是曹沂后代,时为承裕堂主人。RMB：,—,
提起莫是龙，人们习惯将其看作画家、书法家，这真是小看他了。
莫是龙的父亲是莫如忠，乃董其昌之师，故莫是龙与董其昌为同门师兄弟，交往密切，相互探讨学问无虚日。
据董其昌记载，莫如忠在诗文之外，尤精善书画，书法“深于二王”。由于是家学渊源的缘故，莫是龙的书法也以钟繇、二王及米芾为宗。
莫是龙天资聪慧，十岁能诗、文，十四岁补为庠生。其于诗、文亦相当自负，名噪一时。何三畏在《莫廷韩传》中记载莫是龙作诗“援笔立就，有倚马之才，语则惊人”。其时，莫是龙遍交东南风雅之士，无不为其才情所折服。其画更是“每点染成幅，人争购之”。
莫是龙的书法成就，在与其同时代的美术史论家詹景凤的《詹氏性理小辨》中，有极高的评价，云：草书法素师，错以王雅宜、文寿承，却是成章斐然。”詹景凤长莫是龙五岁，两人有直接交往，相知较深，再加上詹景凤在书画上亦有着不俗的造诣，所以其评令人信服。
明詹景凤罗列从明代洪武至万历年间的书家一百八十六人和画家一百七十人的名单中，莫是龙都占有一席之地。而对董其昌却只字未提。詹景凤《詹氏性理小辨》成书于年，是董其昌成进士后的第二年。很显然，这个时候莫是龙在艺术上的声名和地位已远在董其昌之上。
以此来观莫是龙这张绢本行书书法作品，二王、怀素、雅宜、寿承诸家之法错综其中，用笔方圆兼施，结字姿态横生、潇洒淡逸，庶几不负詹氏之高评。
七、南京文物公司旧藏(图录号—)
南京文物公司旧藏十件，有清代、民国时期及当代名家书画作品。今择一二略介之。
lot吴湖帆、吴用威拟董文敏《山居图》笔意·行楷书扇面尺寸：18×50cm×2约0.8平尺/张质地：镜片设色纸本年代：年作备注：南京文物公司旧藏。说明：上款人为梁鸿志，中国近代的政治人物。RMB：80,—,
此两面扇面原是南京文物公司旧藏。察之当是由一把成扇拆分而成。
吴湖帆对明代文人山水画大家董其昌的山水有嗜痂之癖，董画一经其手，即立判真伪。故此扇拟董其昌《山居图》意，形神兼备，直可乱真。而吴用威亦酷爱董其昌书法，故下笔辄有董宗伯风味。上款人众异当对吴湖帆的山水画及吴用威的书法有相当深的了解，故撮合“嗜董”二家于一扇，有深意焉。
lot许承尧行书自作诗横批尺寸：26×cm约2.7平尺质地：立轴水墨纸本年代：年作备注：南京文物公司旧藏。说明：上款人为李释戡，号宣倜，斋名苏堂，著名诗人。RMB：25,—35,
许承尧与黄宾虹同时受教于江南大儒汪宗沂门下，相交莫逆。终生所修，深受师门影响。许承尧一生刻意为诗，造诣深湛。其在《疑庵诗》自序中云：“初学长吉、义山，继乃由韩入杜，冀窥陶、阮。于宋亦取王半山、梅圣俞、陈简斋。明、清二代，时复旁撷。无偏嗜，故无嗜肖。”其诗托意渊微，别开生面。
上款人李释戡（－），原名汰书，字蔬畦，号宣倜，原籍福建闽县，早年曾留学日本，回国后久居京师，精通戏曲音律，曾为梅兰芳编剧。
在此卷落款中，知许承尧与李释戡素未谋面，而写此诗卷，皆因其友剑平之介，感知音之难得，故恭楷录近作奉答。
许承尧精鉴赏，富收藏，斋室有“晋魏隋唐四十卷写经楼”之名，可知其收藏敦煌写经卷之富，海内称第一家。其书法亦深受晋魏隋唐写经之影响，古拙朴茂，不假修饰，一任自然。得此一卷在手，书、诗两得，所获奢矣。
lot清蒲华草书录李白《春夜宴桃李园序》
尺寸：×37cm约4.9平尺
质地：立轴水墨纸本
钤印：作英(白文)
款识：蒲华。
释文：况阳春召我以烟景，大块假我以文章。会桃花之芳园，序天伦之乐事。群季俊秀，皆为惠连。
备注：南京文物公司旧藏。
RMB：25,—35,
蒲华与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“海派四杰”，其画为人所熟知，但其书法乱头粗服，逸笔草草，不为时所重。
但读其跋张长史《率意帖》云：“学大草书，昉阁帖而寝馈旭素，则必有所得。……此率意帖，世所罕见，字只数行，可知草圣之为草圣也耶。观摩者须作举头天外之想，扑去俗尘三斗。”可知蒲华平生所仰皆旭、素正宗。
蒲华生当碑学大潮汹涌，无草书大家出现的时代，凭着其天才颖悟，不受碑学时风之影响，对旭、素草书作了创造性的继承和发挥，一种朴拙天真、意境高古、雅逸潇洒、淳厚多姿的“蒲式”草书脱颖而出，惊世骇俗。观此节录《春夜宴桃李园序》草书轴，信焉。
八、清代学者书画(图录号—)
清代学者书画亦有一定数量，今择其三者绍介之，分别是查升、陈诗、翁同和。
lot清查升行草录宋戴复古《湖口》诗尺寸：×40cm约3.9平尺质地：镜片水墨绢本年代：年作RMB：60,—80,
查升为清康熙二十七年（）进士，以品行高洁、平等视人、办事勤慎为康熙所重，赐书、画、御笔、砚台，赐第西华门，并御书“淡远”堂名。其书法远师“二王”，近取道董宗伯，潇洒俊逸，清新自然，时人极重之，求者无虚日。康熙帝亦赞曰：“他人书皆有俗气，惟查升乃脱俗耳。用工日久，自尔不同。”
今观查升此绢本书宋戴复古《湖口》诗条幅书法，下笔利落，草、行相间，虽字字不连，而一气贯注，略无疑滞，豁然心胸。而查升书此幅时已51岁，为其晚年精作。
lot清陈诗乾隆殿试卷（带前后夹板）一册
尺寸：49×13cm约0.6平尺
质地：册页水墨纸本
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陈诗以乾隆四十三年殿试三甲八十四名中进士。为清代著名学者、考据学家、方志学家、教育家，被时人称为“楚北大儒”，其一生著述宏富，此暂不表。
在清代，殿试策题均由皇帝亲自命定。清初，策题先由内阁大臣预拟，再送呈皇帝选定。乾隆年间，改由读卷官密拟策目问条，他们于四月二十日齐集在宫内的文华殿，闭门深居，与外界隔绝，拟好后迳报皇帝朱笔圈定。然后，在监试御史的督视下，由内阁中书用端揩缮写于黄纸之上，连夜在内阁大堂内刻制印刷，直到翌日凌晨，待印刷完毕，才解除戒备。卷内也有印卷官的名字。
而试卷有固定格式，试卷多采用白宣纸，每份考卷的第一页，填写应试者的姓名、年龄、籍贯及三代履历。考毕交卷之后，第一页由密封官折叠成筒状，密封后加盖关防。其余卷面、卷背及骑缝之处，则加盖礼部之章。卷后面印上一个大戳:“印卷官礼部某司某官臣某某”。考卷由皇帝任命的读卷官评阅。清初规定读卷官十四人，雍正时期减为十二人，乾隆时又减为八人，并规定其中部院大臣为六人，大学士二人。考卷的评审工作至关重要，不得有丝毫疏忽。清初规定读卷官在内阁满本堂内阅卷，不得回家另觅公所居住。
此陈诗的殿试卷，恭楷写就，一丝不苟，整洁流丽。阅卷官八人：巴、胡、董、嵇、蔡、梁、程、阿。其细节一一符合上述所陈，是十分难得的殿试卷实物，从中亦可窥见清代试卷的格式。
lot清翁同龢谢家桥古银杏尺寸：79×30cm约2.1平尺质地：镜片水墨纸本年代：年作RMB：,—,
翁同和书法为一代大家，他精于书法，博采众长，对唐代颜真卿和北魏碑版潜心揣摩，自成一家，尤为世所宗。精鉴赏，富收藏，凡历代书画名迹、宋元善本、碑帖文玩，皆有丰富的收藏。
翁同和是黄宾虹所强调的“道、咸画学中兴”的重要人物之一。黄宾虹道：“前清道、咸金石学盛，绘画成为复兴。”又说：“清道、咸中金石学盛，绘事由明启祯诸贤上溯北宋，一扫娄东虞山柔靡之习。”
道、咸间学人通过对金石学的研究，梳理出书法、绘画的流变过程，求画法于书法，借书法于画法，强调了金石学对绘画的重大作用。
此帧翁同和所绘《谢家桥古银杏》一图，写银杏古树两棵，一浓一淡，巨干密叶，其势似上可摩天。叶以双勾出之，圆叶与三角叶相间。树干上不点苔，用笔如雕如琢，重如铁铸，笔笔沉实。而墨不掩笔，笔不掩墨，笔笔清晰，悉见其笔墨功力之深厚。方之黄宾虹先生之画，实于此取法多多耳。
九、古籍、碑帖
古籍、碑帖部分其可玩者颇多，有号广雅书局旧藏之清《唐文萃》、号钱穆题签的《香港政府藏镜拓本》、号清道光之《端溪砚史》、号佚名小楷书《古琴文字谱》残卷、号南州书楼旧藏的《对山印稿》、号之《北上日记》、号的宋版书页《通鉴纪事本末》、号之清梁鼎芬著《节庵先生遗诗六卷》、号邓尔雅题签、赵藩题跋赠蔡哲夫之《中宿峡飞来寺题名石刻》拓片、号蔡哲夫拓赠费龙丁之《后晋造像铭拓》两种、号叶恭绰旧藏明朱舜水《犀角杯铭拓》、号清乾隆拓《孔宙碑》、号王秋湄题跋、鉴藏之《高颐阙画像拓本》等等，不一一绍介，待藏家到现场细品也。
lot广雅书局旧藏清《唐文萃》（存卷）十册全尺寸：28×17cm质地：白纸线装提要：是书选录中唐人的作品，以古体诗为主，不收四六文、近体诗，序言“以古雅为命，不以雕篆为工，故侈言曼辞率皆不取”，光绪癸未江苏书局刻本，白纸RMB：10,—15,
lot钱穆题签、董作宾题跋、林仰山审定香港政府藏镜拓本三册尺寸：34×29cm质地：线装纸本备注：钱穆题签、董作宾题跋、林仰山审定RMB：50,—60,
lot清道光《端溪砚史》一函二册
尺寸：29.5×17.5cm质地：白纸线装提要：是书卷首述端州各坑，卷中论砚式等，卷下述贡砚、开坑、逸事，卷首附合页式开采地形图五幅。吴兰修，字石华，嘉庆举人，官信宜训导，藏书数万卷，着有《荔村吟》、《南汉纪》等。RMB：8,—10,
lot佚名小楷书《古琴文字谱》残卷尺寸：24.5×79cm
质地：镜片水墨纸本RMB：50,—60,
lot南州书楼旧藏《对山印稿》（原钤本）二函八册尺寸：25×16cm质地：白纸线装备注：著名藏书楼“南州书楼”主人徐信符（—）旧藏提要：是书收杨燮印作四百余方，以宋六先生像赞、调息箴、寿寿初稽、古器款识、寿言等入印。其子令旭、令暐释文，弟杨森编辑。每叶一至二印，附刻释文，花式边栏，版心上镌“对山印稿”，中镌类别，下镌“嗜钞书斋”。首有戴三锡、颜伯焘、杨国桢、叶树东、曾察远序，末刊杨森跋，皆据手书上版。
RMB：25,—35,（2）
lot《北上日记》稿本一册（附原木盒）尺寸：25.5×16.5cm质地：白纸线装鉴藏印：荆门孟氏二流堂暂存(朱文)提要：此为佚名所撰同治六年北上日记，未刊稿本，罕见的晚清史料，品相保存上佳。RMB：10,—15,
lot宋版书叶《通鉴纪事本末》一页宋宝祐五年（）赵与筹刻本尺寸：27×43cm质地：镜框麻纸著录：《中国古籍善本总目》史部纪事本末类著录。《第一批国家珍贵古籍名录》著录。《第二批国家珍贵古籍名录》著录。《第三批国家珍贵古籍名录》著录。提要：宋宝祐五年（），赵与筹在嘉兴期间，认为严陵郡庠刻本《通鉴纪事本末》字小且讹误较多，因此赵氏本人精心雠校，且自己出资重新刊刻，后世称赵与筹刻本《通鉴纪事本末》为“大字本”。十一行十九字，白口，左右双边。版心上记本版大小字数，下记刊工姓名。本叶刻工为：“何文政”，著录为南宋刻工。此叶有四处避宋讳：“桓”避宋钦宗讳，“慎”避宋孝宗讳，“胤”避宋太祖讳，“贞”避宋仁宗讳。RMB：30,—40,
十、近现代书画
每一次拍卖，近现代书画都有极好的市场表现，竞争也毎见激烈。这次春拍，我们也臻选了一大批名家作品供藏家选择，今择其优者略介之。
lot41黄幻吾鸳鸯扇面
尺寸：17×61cm约0.9平尺
质地：镜片设色纸本
钤印：罕僧(朱文)
款识：罕僧幻吾。
RMB：25,—35,（3）
黄幻吾为广东新会人，侨居海上，其画实为岭南嫡派，其画深受岭南二高(高剑父、高奇峰)影响，造型准确，设色妍丽。41号之《鸳鸯》扇面，两鸳鸯一蹲石上理羽，为公者。一浮水中嬉戏，为母者。松树及石面有积雪痕迹，正是深冬时节。鸳鸯结伴，终其一生。写此当是寓意情侣间坚贞之爱，虽寒冬之时，犹觉温暖如春也。
lot43黄独峰芙蓉玉削万峰堆
尺寸：96.5×cm约11.7平尺
质地：镜片设色纸本
钤印：黄独峰印(白文)、榕园(朱文)、戊午年六十又六(朱文)
款识：芙蓉玉削万峰堆。戊午长夏，写黄山东海一带景色，以奉树炎先生并正之。榕园独峰时客广西之南方。
备注：现藏者直接得自上款人。
说明：上款人为张树炎，马来西亚著名鉴藏家，教育家。
RMB：30,—40,
黄独峰花鸟之作常见，山水之作少见，而大幅如43号者则更罕见也。此作写黄山东海一带景色，万峰如削，挺出天际。又如芙蓉花开，迎日而笑。设色以石青与赭石为之，面日者色赤，而背日者色青，色彩冷中有暖。而云绕其山脚，益显山峰之峭拔奇峻也。
lot刘海粟桃源图尺寸：×55cm约8.7平尺质地：立轴水墨纸本年代：年作备注：米景扬题跋、题签。米景扬（—），北京人。擅中国画。历任北京荣宝斋编辑、副编审、副总经理。说明：上款人为黄若舟（—2），江苏宜兴人。从潘天寿学画，曾任中国美术家协会会员，中国书法家协会会员。RMB：,—,
lot谢无量行书中堂桂坫楷书七言联尺寸：谢无量：x63cm约7.1平尺桂坫：x32cmx2约3.8平尺/张质地：立轴水墨红笺出版：西泠印社出版社出版《先生归来—丁辅之和他的时代》P，年。RMB：,-,
此帧为祝寿而作，巧寓变化，魏、晋人书法之意韵洋溢楮上，有不可预见者，可谓大手笔。
lot于右任行草书八言联尺寸：×30cm×2约3.6平尺/张质地：立轴水墨纸本出版：草字研究社主编《于右任先生墨宝》P17，年。RMB：60,—80,
此联即是其“标准草书”之绝佳范本，易识易认。字字独立而又笔意相连，遥接魏、晋人书之雅韵。带有上世纪八十年代出版，更是难得。
lot于右任行书林逋《西湖春日》尺寸：×25cm约3.8平尺质地：立轴水墨纸本说明：上款人为袁樊（—），著名昆曲票友、书画与文物鉴藏家、出版家。RMB：,—,
此帧用笔多圆转，方折极少，沉雄劲健，与世之习魏碑者用笔多方不同。加上是一米七十多长的琴条形式，笔意相属，更显气度不凡。且价亦相宜，是收藏其碑体书法之绝佳机会。
lot唐云无量寿佛尺寸：36×52cm约1.7平尺质地：镜片设色纸本年代：年作出版：香港大学饶宗颐学术馆出版，雷子源著，《渊默雷声—雨田翰墨因缘》P16，年。说明：上款为人雷子源，曾任深圳美术展览馆馆长、深圳博雅艺术公司总经理。RMB：60,—80,
十分特别的一帧唐云人物面貌奇古，笔如锥沙，线如铁硬，得于明代奇才陈洪绶之笔法，由于是写赠老友之作，故特别用心，是其小品人物极精之作。
lot关良戏剧人物尺寸：66×45cm约2.7平尺质地：镜片设色纸本年代：年作RMB：80,—,
关良的《戏剧人物》，作于戊午(年)，是其晚年成熟之作。
lot关良大富贵尺寸：66×46cm约2.7平尺质地：立轴设色纸本钤印：良公水墨(白文)款识：大富贵。胜利同志属，关良。RMB：,-,
关良以写人物驰名于画坛，其花卉极少，故显稀有。在方形的构图中极尽虚实变化之能事，物件放置的疏密似不经意，而实极讲究，颇显功力。
lot江寒汀岁朝清供尺寸：×34cm约3.1平尺质地：立轴设色纸本年代：年作出版：香港洁思园《江寒汀画集》P64，年5月。注：北京诚轩春74号拍品。RMB：60,—80,
当年，江寒汀是海上造假虚谷之第一手，可见其笔墨、造型之手段确有过人者。此《岁朝清供图》，所写物事繁多，有腊梅、炭炉、烟花炮、水仙、柏枝、铜钱、菱角、果实、牡丹、不倒翁等，皆寓岁朝吉庆之意。
lot溥儒双猴图尺寸：64.5×26cm约1.5平尺质地：立轴设色纸本RMB：,—,
恭王府中收藏之古代书画极品，皆为溥儒取法之范本。其中有北宋易元吉《聚猿图》一轴，溥儒耳濡目染，此帧《双猿图》，古木及猿即取法易元吉者，神加上一笔飘逸的行草书，绝了。
lot黄君璧云山浩荡尺寸：58.5×.5cm约5.5平尺质地：镜片设色纸本年代：年作RMB：,—,
此作作于年，是其渡海后之佳作也。
lot容庚金文七言联尺寸：×23cm×2约2.4平尺质地：镜框水墨纸本年代：年作说明：上款人为吴佰如（—），广东顺德人。吴静山胞弟。擅山水、花卉、书法。曾任美国旧金山国际艺术家协会会长。RMB：60,—80,
十一、张大千侄孙所提供书画(图录号—)
张大千侄孙所提供之书画，量虽不大，但内有张善、张大千、谢稚柳、何海霞、李世南作品，尚可一窥其门风。
lot张大千、谢稚柳行书徐渭诗·芙蓉扇面尺寸：14×42cm×2约0.5平尺质地：镜片设色纸本年代：年作备注：作品直接得自上款人家属。说明：上款人为张心毓，四川内江人，为张大千侄女。RMB：,—,
大千一生将谢稚柳视如亲弟，情同手足。这两个扇面是二人写给张大千的侄女张心毓的，本是一把成扇的两面，玩久拆装成镜片，遂成今貌。书与画皆妙品，俱张、谢二人早年的精彩之作。
十二、广东国画研究会(图录号62—75)
精诚所至每场拍卖的国画研究会专题，已形成自己的特色。本次呈现有罗叔重、卢子枢、赵浩公、李研山邓芬、容祖椿、李风公、温其球、胡毅生等国画研究会中坚人物的书画精品。
lot66邓芬梅荫闲步尺寸：79×31.5cm约2.2平尺质地：立轴设色纸本年代：年作出版：香港豁之堂出版，香港文联庄发行《众妙之门—豁之堂名家书画集》，P58，年。备注：香港彦如轩旧藏。彦如轩主人，香港著名大律师、鑑藏家。RMB：80,—,
lot70容祖椿南极星辉
尺寸：.5×49cm约4.7平尺质地：立轴设色纸本年代：年作RMB：40,—60,
lot73卢子枢西樵山水写生四帧尺寸：34×54cm×4约1.7平尺/张质地：立轴设色纸本年代：年作备注：卢子枢自题签。RMB：40,—60,
十三、岭南大家
lot15关山月墨梅尺寸：×68cm约6.4平尺质地：立轴水墨纸本钤印：山月画梅(朱文)、关山月(朱文)（1）经作者家属确认为真迹，附作者家属合影。（2）陈章绩题跋。陈章绩（—），关山月研究会理事、“岭南画派”纪念馆董事。RMB：,—,
此幅关山月《墨梅》，据陈章绩先生跋语得知此帧是以故宫旧纸、乾隆古墨于年创作的。
lot16关山月峨眉积雪图尺寸：×30cm约3.2平尺质地：立轴设色纸本年代：年作备注：（1）经作者家属确认为真迹，附作者家属合影。（2）广州集雅斋旧藏。RMB：,—,