《舞台姐妹》是上世纪60年代谢晋执导的一部经典彩色故事影片。早在年，谢晋开始酝酿构思《舞台姐妹》。年，他写出名为《越剧春秋》的“电影故事梗概”，后来改名《舞台姐妹》，但直到年才被列入摄制计划。当时谢晋向天马厂方提出要求和王林谷、徐进合作编剧，并着手商讨《舞台姐妹》的提纲。年4月中旬，《舞台姐妹》的“详细提纲”写出，谢晋寄给文化部副部长夏衍和文化部电影局局长陈荒煤。夏衍和陈荒煤看了“详细提纲”后，认为本子很好。7月5日，夏衍将经他亲自批注的“详细提纲”寄还谢晋，并在信中对剧本提纲作了进一步的肯定。谢晋根据夏、陈意见，对提纲继续充实和加工，写出文学本初稿后立即寄给夏、陈。10月间，陈荒煤要谢晋再去北京，他和夏衍对文学本初稿提了具体意见。回来后，谢晋又赶出文学本二稿并定稿，写好分镜头剧本。年1月10日，影片《舞台姐妹》正式开拍。同年6月10日，《舞台姐妹》全部样片出来。由此可见，《舞台姐妹》能摄制成功，离不开夏衍、陈荒煤的指导和支持。尤其是夏衍批注并附信的《舞台姐妹》（详细提纲），具有重要的电影文学史料价值。
电影海报值得注意的是，时至今日关于这份史料的所有公开版本都是节录本，且文本之间不相一致。本文根据新发现的夏衍批注《舞台姐妹》（详细提纲）的原件影印件，对《对〈舞台姐妹〉（详细提纲）的意见》的底本进行比对校勘，以查漏补缺、纠正错误。同时，对影片《舞台姐妹》的后续命运予以必要的补充。一、公开版本的比较和不足
导演谢晋曾在《当代电影》披露夏衍亲笔修改过的《舞台姐妹》剧本提纲失而复得的详情：
《舞台姐妹》剧本提纲出来后，我送了一本给夏衍同志，他看完以后，极激动。在提纲上批注了详细的意见。还在扉页上写了一封信，谈了他对整个剧本的拍摄意见。记得末尾也有一句：“仅供参考”。信中具体谈到借调北影演员谢芳，同意调拨进口彩色胶片。这封信和批示增加了我拍好影片的决心。
上影厂的“文化大革命”是从《舞台姐妹》开刀的。六六年夏天，工作组进驻上影的第一件事情，就是要我交出夏衍对《舞台姐妹》的批注和信件。第二天我交给工作组时还极天真地说：“你们用完了还给我。”当时我根本没想到这是一场整整延续十年的大灾难。
“文革”后，这份经夏衍同志批注过的剧本提纲已无法找到，最后还是从中央专案组档案里把它找回来。现在节录在上海文艺出版社出版的《〈舞台姐妹〉从提纲到影片》一书中，它已成为一份宝贵的电影史料。
导演谢晋谢晋的忆述提供了很有价值的信息：首先，夏衍是直接在谢晋送他的《舞台姐妹》（详细提纲）上批注意见的，在扉页上还写了一封谈剧本拍摄意见的信，信中提及借调北影演员谢芳、同意调拨进口彩色胶片等事；其次，原件一直在谢晋手里，“文革”开始，工作组刚进驻上影就要走了它，可见对方是有备而来；再者，“文革”结束后，谢晋从中央专案组档案里找到原件，作为一份电影史料节录进书里。谢晋提到的那本书，全名是《〈舞台姐妹〉——从提纲到影片》，年6月上海文艺出版社出版，收录有夏衍的《对〈舞台姐妹〉（详细提纲）的意见》（以下简称“《意见》”）。正如谢晋所说，这个《意见》是节录本，并没有反映原件的全部内容。
《〈舞台姐妹〉——从提纲到影片》书影及目录需要指出的是，此《意见》并非是最早披露原件内容的版本，年第10期的《戏剧与电影》曾刊出夏衍谈剧本拍摄意见的信的摘要、其中一页的影印件，以及一张内页的批语及其影印件，但影印件里的字漫漶不清。经比照，《戏剧与电影》版本和《意见》摘录的信都是六点内容，说明很可能是谢晋本人投稿给这个刊物的。但两者内容并不完全一致。第一、前者信中开头的称谓是“仁声同志并转谢晋同志”，后者却只有“谢晋同志”。“仁声”即杨仁声，时任上海市电影局党委书记。第二、关于信中第三点意见的第三段，前者将夏衍论塑造反面人物的内容删去，后者则又补上。第三、前者信末还有一句：“我今年能否来上海，尚难预定也。”但后者将其删去，且无省略号。
《戏剧与电影》版本此外，前者的批语和后者也不尽相同。前者的眉批里说：“从四六年到四九年虽则只有四、五年，但全国变化很大，上海变化也很大，而这些变化，如内战、物价、金元券，一直到解放军过江前后的上海人民的生活变化，思想变化，这些均有可能影响到这一批小姑娘们的思想的。”但在后者那里，却变成了：“从四六年到四九年，虽则只有四、五年，但全国变化很大，而这些变化，如内战、物价、金元券，一直到解放军过江前后的上海人民的生活变化、思想变化。这一切不可能影响到这一批小姑娘的思想的。”后面和前面不仅标点、用词上有差别，而且脱落了“上海变化也很大”，更重要的是意思相反，从“可能影响”变成“不可能影响”。很明显是后者抄错了。《〈舞台姐妹〉——从提纲到影片》一书里的这篇《意见》后又作为底本，先后被收入《夏衍电影文集》（第一卷）和《夏衍全集·电影评论（上）》。后两本书中的《意见》文本内容，相互之间完全一致，但与底本又有所出入，事实上成为夏衍修改的《舞台姐妹》剧本提纲的新版本。究其原因，除了更正前面提及的将“不可能影响”改为“不可能不影响”以外，主要还是编者在没有见到原件的前提下，对底本进一步“加工”所造成的问题：底本的年月是中文小写，新版本均换成阿拉伯数字；底本有省略号，表示此处很可能有删减，新版本则将省略号略去；底本的左联没有引号，新版本却打上了引号；底本里是“我们戏曲界做工作”，新版本变成“我们在戏曲界做工作”。如此“加工”看似让新版本更加“完善”，实际上却离文本的历史真实相去渐远。
可见，目前公开发表的有关夏衍批注《舞台姐妹》（详细提纲）的内容，原始出处应该都来自谢晋所提供的那份原件。其版本更迭情况，最早是《戏剧与电影》里的简略版本，其后是《〈舞台姐妹〉——从提纲到影片》一书的《对〈舞台姐妹〉（详细提纲）的意见》版本，该版本又作为底本，先后被收入《夏衍电影文集》（第一卷）和《夏衍全集·电影评论（上）》，又形成新版本。由于所有版本皆为节录本，且文本之间不相一致，给今后的研究造成相当程度的妨碍。
二、原件影印件的发现及其与底本的比对校勘
现藏于上海市档案馆（简称“上档”）的夏衍批注《舞台姐妹》（详细提纲）原件影印件的发现，可以弥补目前所见版本的不足之处。因为是原件影印件，故推论上档所藏的有可能是原件，也有可能是原件的复制件，或者两者皆有可能。
原件影印件原件或原件的复制件为何会在上档？结合其他材料考证，有两种可能性。第一种是年2月2日，文化部电影局曾给上海市天马电影制片厂来电，称文化部副部长赵辛初要求天马厂提供有关《舞台姐妹》的一些资料，其中就有“夏衍批的《舞台姐妹》详细提纲”。于是，天马厂在准备汇报材料过程中，找到谢晋，照原样复制，原件仍存谢晋处。第二种是谢晋说过“文革”一开始，工作组就有人找他要走了原件，后来一直没有归还，“文革”后他从中央专案组档案里找到原件。另据《谢晋画传》记载的历史细节是谢晋到中央专案组寻查被抄走的资料，一直追到西安档案馆的仓库，才发现了这本夏衍亲笔修改和批示的剧本。这都说明原件的去向和所谓的中央专案组有关系。恰巧上档藏有一封涉及此事的信函：中央专案组办公室转
徐平羽专案组：
你处于今年八月（中专办介第号介绍信）来我处查阅有关徐平羽在上海工作期间的拟件、讲话、报告、文章、文书等档案，当时查到部分你们已摘抄以外，尚有电影剧本《舞台姐妹》（夏衍的修改稿）当时没有查到，所以没有及时为你们解决问题，十分抱歉。
最近我们在彻底清理档案中，发现了电影剧本《舞台姐妹》的（详细提纲），其中有夏衍对该剧本的九点意见和剧本中的具体修改。你们如仍需要该材料的话，请速来我处抄拍。
此致
敬礼
上海市直属机关五·七干校
七兵团三连
□□（疑为“接条”）