在第22届上海国际电影节上，戏曲电影正“抱团”上映。而下周三，“京剧电影工程”最新戏曲影片《捉放曹》又将在车墩影视基地开机……都说戏曲借着电影的翅膀迎来了最好的时光，但在近日举行的“当戏曲遇上电影”的主题论坛上，早在15年前就打造戏曲电影《春闺梦》的导演郭宝昌却指出，“如何拍好戏曲电影”仍是需要攻克的难题。
电影是镜头艺术、而京剧是角儿的艺术，两者结合并不似“拼贴”这样容易。如果电影导演不懂戏，而懂戏的人没有电影意识，拍出来的要么是放上大银幕的戏曲纪录片，要么是有戏曲元素的电影，都难以称之为“戏曲电影”。
图说：《春闺梦》剧照网络图
美学上相融
年郭宝昌与李佩红演绎戏曲电影《春闺梦》，这部电影是根据年程砚秋创作的京剧《春闺梦》改编，以唐代大诗人杜甫的《新婚别》和陈陶名句“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”的意境编写。电影增加了一条辅线，通过一个戏楼的变迁，映射了中国京剧百年沧桑史，在原剧倡导和平的立意之上，又加入了对京剧发展的思考，电影《春闺梦》在制作上使用大量的现代手段，两条故事线索相互穿插。
图说：《春闺梦》剧照网络图
郭宝昌15年来从未忽略过对戏曲电影发展的