“文革”是一段特殊时期，这一时期对于文艺界来说是一个打击，但是也创排出了一些优秀剧目，不能因为这一时期对于文艺有冲击就反对这些剧目，对于这些剧目应该辩证地看待。我们看《节振国》、《白毛女》、《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《龙江颂》、《杜鹃山》、《平原作战》、《磐石湾》等等优秀剧目都是经典，时至今日依然有人喜欢，并且很多剧目各大京剧剧院团依然在复排，这就说明这些剧目是成功的。
可以说这一时期创排出来的革命现代戏以及样板戏是集体创作出来的结果，这些剧目凝聚了当时顶尖文艺工作者的心血。我们就拿样板戏《红灯记》来举一个例子，这出戏中钱浩梁、刘长瑜、高玉倩、袁世海等名家的表演十分精湛。但是这出戏成功的背后可不仅仅就是这几位主演，要知道阿甲、李少春、杜近芳、翁偶虹等等名家都为这出戏的成功付出了很多，甚至于这出戏的成功也离不开他们。
然而这一时期创排样板戏以及革命现代戏离不开一个人，那就是“旗手”。
她是懂戏的，这一点京剧名家程砚秋、袁世海、高牧坤等人都是说过的，这是从艺术的角度出发的。并且也因为她样板戏以及革命现代戏的创排力度这么大，甚至于凝聚当时国内顶尖的文艺工作者，而“样板戏”一词的由来也与其有着十分密切的联系。
然而艺术归艺术，功是功过是过，有成就有功绩我们应该肯定，但是有不足我们应该提出来，而原因有两点。
其一，那就是很多京剧名家因为“旗手”而受到了冲击，其中原因很简单，那就是在艺术上意见与其不同。我们看京剧名家赵燕侠本来是《沙家浜》的主演，但是后来因为种种原因赵老师被迫退出了《沙家浜》剧组，而这其中与她就有原因。有人说，赵燕侠老师的“阿庆嫂”不如洪雪飞，这一点或许没有问题，但这是后话了。
其二，那就是“旗手”曾经打压了京剧《自有后来人》，其实这部戏与《红灯记》剧情一样，但是表演上还是有一点差距的，并且这出戏还是比较受欢迎，可是最终也是因为“旗手”的原因沉寂了，这一点京剧名家雪艳琴回忆过。还有就是“旗手”想要复排一个新的版本《奇袭白虎团》，只不过当时国家京剧院的版本不成功，还有就是宋玉庆等人的版本太经典了，而其这么做也不过是为了突出自己罢了。
其三，那就是革命现代戏被人为地捧成了“样板戏”，后来这些剧目在“文革”结束后又一度退出了舞台，而主要是因为这些剧目在一段时间内艺术性排在了第二位，一个艺术作品艺术性排在了第二位这怎么能够正确吗？
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