番禺关良
文
物道
有人说近现代画家有三座大山，“一座是齐白石的花鸟，一座是黄宾虹的山水，还有一座是关良的人物。”比起前两者，关良似乎不为大众所了解，画作也曾备受冷落。可你看他画的人物，个个好玩得很，甚至有点丑萌，既不失意也不愤世。因为，对于心中自成一派，看过万千气象的人来说，寂寞终究是别人的评价，乐在其中才是对自己的交待。────物道君
看！孙悟空从天而降！他，黑衣黄裤，手执金箍棒，正要打向白骨精。红色脸谱后的眼睛，黑白分明，瞳孔怒睁，一身正气。“吼”！白骨精吓得直跌坐地上，漂亮的脸庞上只剩下慌乱，随手抓起佩剑，胡乱遮挡。这正是关良的名作《孙悟空三打白骨精》。
画的小人丑萌丑萌
关良从小就是个戏迷，几岁就跟着父亲到处看戏。长大后嫌只看戏不过瘾，于是自己买了套行头回来练，不仅唱得了整本戏，还会拉胡琴。所以他画的小人，多是我们从小看的小说、听的戏曲里的人，像孙悟空、武松、关公、杨贵妃。
这幅《孙悟空大闹天宫》，孙大圣凶狠地踩神仙身上，天兵天将吓得坐地上了，玉帝老儿作势要拔腿就跑，好像马上要听到噔呛噔呛的乐曲声。
据说为了画得逼真，关良经常拉着好朋友、戏剧名家盖叫天来做模特，看着他的身段和神情，赶紧画个速写，真是“实力坑队友”。不过盖叫天也是很挺关良的，他说关良的画有股静中有动，蓄势待发的架势，因为他捕捉的是演员亮相前那个瞬间。
因此他的武剧小人不像在画里，倒像在戏台上，举手、抬脚、抚须、回头、瞪眼、大喝、舞刀、弄枪……每个动作都像是被相机偷拍的，有一股神气劲，丑萌丑萌的。
画到“得意忘形”
不过，也有人不喜欢关良的画，说像小孩画的。因为线条有点钝滞、迂缓。而且因为他学画时就受马蒂斯、高更等人影响，有些人物的脸甚至有西方野兽派的感觉。人物比例也不精确，比如手弯得过了，腿短了点。但李苦禅说，“良公画法叫做得意忘形”，即重神而不重形。
所以，关良的高明之处是故事全藏在眼睛了。像《武松打虎》，就算不看老虎，瞅着武松的眉毛都拧成一团，眼睛的死盯劲，就知道还在恶战中。还有《晴雯勇补孔雀裘》，晴雯的眼神是专注的，一点都没考虑自己在生病。可宝玉的眼神里，更多的是对晴雯的担忧和关心，反衬出晴雯的勇敢。
所以说，关良的画不仅在“还原舞台”，而是在“创造舞台”。对现实观察入微，却又有自己的理解。学了西方画，又学中国画，还在传统戏曲里吸收养分，最后将它们都融会贯通。简单点讲，就是“吃进去，再吐出来”。
大凡创作之人，要想“吃好吐好”，除了悟性，还得有点轴劲。就像关良，要玩就玩真的，爱戏就自己也唱、也画；爱画就无论什么时候能画就画，还拉上朋友来画，也不管别人看不看好。郭沫若曾说“关良就是关良派”，因为一个人能在戏曲人物里画出个世间百态、七情六欲，说明他心中自成一派，眼中望得见人间气象。
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