从元代开始，我国古代文学就越来越朝着通俗化的方向发展，元曲就是一个开端，一直到明清戏曲都有不同的发展。这些不仅体现了儒客文人的智慧精髓，而且最大限度地包容了传统文化的精华。
古代戏曲知识的丰富也经常体现在行测考试中，无论常识，还是类比推理，都有可能涉及，所以这部分知识点值得大家花时间认真梳理！
元曲四大家
1.关汉卿
元代杂剧作家，是中国古代戏曲创作的代表人物，其代表作为《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《拜月亭》《鲁斋郎》《单刀会》《调风月》等。
2.马致远
我国元代时著名大戏剧家、散曲家，代表作《汉宫秋》《青衫泪》。
3.郑光祖
元代著名的杂剧家和散曲家，所作杂剧在当时“名闻天下，声振闺阁”。其作品现存《周公摄政》《王粲登楼》《翰林风月》《倩女离魂》《无塩破连环》《伊尹扶汤》《老君堂》《三战吕布》等八种，其中《倩女离魂》最著名。
4.白朴
元代著名的文学家、杂剧家，代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董秀英花月东墙记》、《天净沙·秋》等。
元明戏曲家
1.汤显祖
被誉为“东方的莎士比亚”，其戏剧作品《还魂记》《紫钗记》《南柯记》和《邯郸记》合称“临川四梦”，其中《还魂记》（即《牡丹亭》）是他的代表作。
2.王实甫
其作品全面地继承了唐诗宋词精美的语言艺术，又吸收了元代民间生动活泼的口头语言，创造了文采璀璨的元曲词汇，成为中国戏曲史上“文采派”的杰出代表。著有杂剧十四种，现存《西厢记》《丽春堂》《破窑记》三种。
元曲四大悲剧、爱情剧与四大古典戏曲
1.四大悲剧
①《窦娥冤》关汉卿（刊行于明万历十年，即年）
这出戏展示了下层人民任人宰割，有苦无处诉的悲惨处境，控诉了贪官草菅人命的黑暗现实，生动刻画出窦娥这个女性形象。
②《梧桐雨》白朴
该剧通过描写唐明皇和杨贵妃的爱情悲剧，揭示出唐王朝盛极而衰的历史教训，其中也渗透了剧作家白朴在金元更易之间的乱离身世之感和山川满目之恨。
③《汉宫秋》马致远
作品的主要内容描写了汉元帝对王昭君的爱情，同时，又写出了王昭君对祖国的感情，并把这两方面的描写交织在一起。此外还批判了封建社会昏庸无能的文武百官，痛斥他们存大敌压境时的怯懦态度；批判了他们在太平时可以共享太平宴，国难时却不如一个女子。
④《赵氏孤儿》纪君祥
该剧的人物形象的塑造颇具特色，剧中的一批正面人物形象，作者赋予他们不畏强权、见义勇为、视死如归的崇高品格。他们的性格，是在剧情的展示和尖锐的矛盾冲突中加以凸显的，真实感人。
2.四大爱情剧
①《拜月亭》关汉卿
该剧主要写大家闺秀王瑞兰和秀才蒋世隆悲欢离合的婚姻爱情故事。
②《西厢记》王实甫
全剧叙写了书生张生与相国小姐崔莺莺在侍女红娘的帮助下，冲破孙飞虎、崔母、郑恒等人的重重阻挠，终成眷属的故事。
③《墙头马上》白朴
该剧讲述李家小姐千金与裴家少年少俊游园偶遇，互相爱慕，互致情诗。二人相约私奔，在裴家花园匿居七年，终被裴父发现赶出。后几经周折，再得团圆。
④《倩女离魂》郑光祖
这是一个富于浪漫色彩的爱情故事，从两个方面叙写了女子在礼教抑制下精神的痛苦。一方面，倩女的魂魄，代表了女性对爱情婚姻的渴望与追求。另一方面，现实中倩女的躯体，则只能承受离愁别恨的熬煎，病体恹恹。
3.四大古典戏曲
①王实甫《西厢记》
该剧具有较浓的反封建礼教的色彩，作者写青年人对爱情的渴望，写情与欲的不可遏制与正当合理，写青年人自身的愿望与家长意志的冲突；表达了“愿天下有情的都成了眷属”的爱情观。
②汤显祖《牡丹亭》
该剧描写了官家千金杜丽娘对梦中书生柳梦梅倾心相爱，竟伤情而死，化为魂魄寻找现实中的爱人，人鬼相恋，最后起死回生，终于与柳梦梅永结同心的故事。
该剧具有鲜明的浪漫主义特色，作者热情奔放地赋予“情”以超越生死的力量，标志着明代传奇发展的最高峰。
③孔尚任《桃花扇》
《桃花扇》所写的是明代末年发生在南京的故事，是一部接近历史真实的历史剧。全剧以侯方域、李香君的悲欢离合为主线，展现了明末南京的社会现实。同时，也揭露了弘光政权衰亡的原因，歌颂了对国家忠贞不渝的民族英雄和底层百姓，展现了明朝遗民的亡国之痛。
④洪昇《长生殿》
重点描写了唐朝天宝年间皇帝昏庸、政治腐败给国家带来的巨大灾难，导致王朝几乎覆灭。剧本虽然谴责了唐明皇的穷奢极侈，但同时又表现了对唐明皇和杨贵妃之间的爱情的同情，间接表达了对明皇统治的同情，还寄托了对美好爱情的理想。