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小编对于舞台美术在戏剧总体构思中的积极参予性、对于戏剧艺术风格的规定性，以及作为一种艺术构思的思想一舞台美术作为一种戏剧样式的直观载体。它在戏剧创作中举足轻重的作用是后来才被不断进行的艺术实践所证实的。只承认舞台美术是一种表现戏剧环境的艺术，不仅是限制了舞台美术作为戏剧综合艺术的一个重要门类在发掘剧本的内涵，表现人物的精神和主题思想、艺术构思方面的能动作用；而且把舞台美术划定在一种具象的、单一的环境再现上，也从根本上限制了戏剧多样化和不同流派风格的发展。
年全国京剧会演之后，“样板戏”逐渐占据舞台。在艺术方法论上也是在微观、局部上搞戏曲化，而在宏观、整体的戏剧结构上，仍然是一种写实的戏剧模式。河南豫剧现代戏作为一种戏剧模式，对京剧样板戏的成型起了较大的影响(这是因为在年豫剧现代戏晋京，其艺术形式对京剧现代戏影响颇大)同时样板戏的最后确立，被视为一种神圣的艺术原则，又反过来相当深刻地影响了六、七十年代豫剧及其舞台美术的走向。
样板戏在八十年代中后期到九十年代的第一春，河南先后举行了三次全省性的戏剧大赛和两次河南艺术节，在客观上又促进了河南豫剧舞台美术的发展。在三次戏剧大赛中涌现出了一批优秀的舞台美术设计。如年首届戏剧大赛获奖的豫剧舞美设计作品有《倒霉大叔的婚事》，《西湖公主》，《秦香蓬后传》、《牡丹的传说》、《真假公主》。在年第二届戏剧大赛获奖的豫剧舞美设计作品有《司文郎》、《八月十五云遮月》、《嫁母》、《苦楝花》。年第三届戏剧大赛获奖的豫剧舞美设计作品有《油嫂》、《泪血太行》、《风流才子》、《麻风女传奇》、《月满西搂》、《闯世界的恋人》。
西湖公主纵观新时期十年河南豫剧的舞台美术的蓬勃发展，其设计构思的突破与创新无疑加速了豫剧现代化的步伐。总起说来河南优秀的舞美作品可以做以下的分类：比较严谨的现实主义作品●这类作品继承了河南豫剧长期倾向于写实的风格，随着舞台造型手段的现代化和设计水平的提高，这种写实的作品，艺术风格更趋于完整统一，更富有艺术的魅力。现代戏《油嫂》是用井架林立的油田为背景，用清新、明快、响亮的色彩表现了新一代石油工人的家庭、生气勃勃的石油工地、色彩班烂的集贸市场一同时用白杨作为全剧的贯穿形象，使全剧充满了一种清新淡雅的抒情氛围。无论是一抹玫瑰的晚霞，色溶溶的夜晚，或红墙绿树的田舍都给人一种时代美感的享受。
豫剧舞台效果古代戏《泪血太行》那种气势磅礴的太行群山、富有一种凝重感的清代古建筑、刀光剑影的太平军大帐、滚滚东流的黄河等等整个设计不仅气势恢宏、环境通真，而且显示一种大处泼墨的手笔。现代戏《倒霉大叔的婚事》舞台美术设计在局部作了一定的装饰美化之后，在总体上仍然追求的是一种细腻写实抒情的艺术风格，给人一种生活自然的美感，特别是“月夜相会”的一场戏处理得抒情。优美。静静流淌的小河倒映着远处的灯火，幽静的小树林，明月如水的夜晚，都十分准确地培衬了主人翁此时此刻的心态。倾向于写实再现的舞台布景样式能用直观的艺术形象打动观众，富有浓郁的生活气息，在当前仍然是豫剧舞台美术创作的主要方法之一。
泪血太行进一步发展和强化戏曲舞台美术的创作原则，在继承传统的基础。上开创新路的作品。河南八十年代以来舞台美术方面所取得的重大成就，首先在于主创人员自觉地(在现代舞台表现手段的基础上)高水平地追求具有民族化、戏曲化的舞台美术作品。如年赴香港参加“第一届中国地方戏展”的重点戏《香囊记》全剧用了以花卉图案为主的帘状条屏组合，把环境的点缀和感情的隐喻巧妙地融汇在一起，具有局部的具象感，使全剧的时空灵活自如，富有一种清新、明媚的装饰美。
这种帘状的条屏结构，在创作的原理上是对传统“守旧”的一种更新和发展，因此作为全剧的大背景既有民族戏曲传统的美学特色，又富有现代审美的新意。该剧“绣楼”一场戏则是在一绘有图案的平台上设置一个形似意近“大帐子”的舞台结构，帐帘用透明塑料彩珠串成，同时平台上还有立体的栏杆，使这种“绣楼”结构既保留了传统手法的美学原则，又在现代物质材料的运用处富有新意。特别是该剧二道幕用了富丽堂皇的彩珠穿制而成，新颖、美观，被香港报界誉为“舞台美工”的一大创造。
香囊记关朋同志设计的古代戏《唐知县审诰命》，用了扇形的舞台背景，不但可以在其中变幻内景、外景的环境特点，而且用扇面作背景与县官唐成手摇折扇的形象能遥相呼应起来，时空流动性很自由，在造型风格上有浓郁的河南民俗特色。卢伟生设计的古代戏《风流才子》也是属于这一类型的舞美作品。江南的虎丘山、寒山寺都不是用写实的再现方式表现，作为舞台的戏剧环境仅用了线描的风格在背景上表示，前景则是堤岸、花园和厅堂、书房。环境变幻自由，造成明、暗、虚、实相辉映，由于调动观众联想的指向明确，做到了以少胜多，使舞台美术充满了美的魅力。豫剧《牡丹的传说》用了不规则的帘状结构和局部景的结合，表现花园、亭阁和唐代宫殿的风采，亦不失为大写意的优秀舞台美术作品。
风流才子对戏剧环境装饰化的作品。在遵循传统戏曲美学原则的基础上，努力创造一种民族戏剧样式的形式美。豫剧是溶歌、舞、诗于一炉的中国民族戏剧形式。综上所述早期“再现性”的写实布景与豫剧自身美学品格的矛盾已经引起了舞美设计的普遍重视。近年来豫剧的舞台布景都在高于生活的前提下，追求一种与戏剧内涵吻合的美的形式，在意象与具象之间寻求一种内在的联系。如第二届戏剧大赛获舞台美术作品奖的《嫁母》，其整个设计用塑料彩珠串成的白杨树作为背最贯穿全剧，前最则用中性的几何结构白色框架，组合成花园的廊柱、室内的窗户与阳台，构成不同的环境框架感，再加之具象的沙发、书桌诸道具和平台的组合，构成了一种清新、明丽、富有一种现代生活装饰美的舞台风貌。
随着豫剧进入九十年代，一些舞台美术创作正在追求一种富有时代审美趋向的现代感。这种现代感是建筑在现代绘画、造型艺术的观念，现代舞台技术材料的运用和遵循传统的戏剧美学原则这一现实的三脚架上的。
参考资料《中国豫剧》