摘要：《情断状元楼》是豫剧舞台上的传统经典剧目，后经杨兰春导演复排，又得豫剧作曲家耿玉卿老师重新创作，使这台传统豫剧又开启了一篇华丽的篇章，尤其是《打神告庙》一折，在每年的戏曲大赛中都会作为决赛剧目出现在舞台上，在年郑州戏曲大赛中，我通过塑造《打神告庙》焦桂英一角在决赛中取得一等奖的好绩，在打神这场戏中我把所有的悲、泪、悔发挥到极致并且重点放在人物内心情感的变化，唱腔层次的处理以及身段技巧的加入逐层递进，通过丰富的感情表达让人物角色更加真更加生动。
关键词：豫剧；戏曲；人物；分析
敫桂英是我在戏曲舞台上钟爱的角色之一，通过《情断状元楼》中敫桂英一角的饰演更使我领悟到想要演好一个角色，必须从角色人物的心灵出发，站到人物的视角来揣摩剧本，仔细分析每一句台词和每一句唱腔的人物心理活动，在舞台上每一个动作，每一句台词，每一个弯腔都有不同的意义，要做到准确把握人物的思想涵义，充分理解人物的心境和思绪。
一、人物唱腔设计分析
每一个舞台角色唱腔设计必须从人物形象，性格，心理活动等精心研究和琢磨，如敫桂英这一角色来说，前半场是以一个闺门旦的形象出发的，虽然是妓女，但是却是一位满腹诗书和才华的女子，后因丈夫的背弃及羞辱到打神告庙这一场就已经完全颠覆了之前温婉端庄的人物形象，对于演员来说是一个极大的挑战，如何把握的恰到好处，即使观众看到一个悲情疯癫的人物形象，又能展现出演员的唱，念以及表，将人物内心的悲愤，哀怨之情表现出来。首先作曲家耿玉卿老师先后运用豫剧唱腔中的常用板式，如紧二八，慢板，紧打慢唱等多种唱腔设计形式，以激昂，悲凉，深沉的音乐旋律，将敫桂英的情感通过唱腔的层次一一展现出来。
二、人物唱腔层次分析
随着內唱“人心难测天心晦”这一句激昂悲愤的唱句，敫桂英疾步上场，伴随着一系列的戏曲舞台身段，步伐展现出她面对突然打击的悲愤和痛楚，通过运用唱腔的板式构造和带有哭腔的冷笑加入将人物内心的情感和近疯癫的人物形象完整的展现出来。之后随着琵琶的轻声慢入，将神情恍惚的敫桂英又拉回到当年救起昏死在风雪中王魁的画面，回想起二人往日恩爱的情景，随着伴唱的引入，敫桂英如梦惊醒，音乐由此再次转入悲愤的哭诉中。
第一段唱腔“惮惮土沾沾泪大礼拜见”是传统三句腔的变化运用，在“大礼拜见”的拖腔加入曲剧的旋律元素，使唱腔听起来更加悲怜哀婉，在加入角色身段上戏曲水袖的运用，把一个即柔又悲的人物充分的展现出来，接下来，唱腔为速度较快的快三眼表现出人物内心诉说的急切“手捧着无情休书请神看”一个长拖腔之后，耿老师在此对乐队伴奏及演员的动作表现给了一个打击乐“仓”的停顿，敫桂英手捧水袖亮相，倾吐心声，清唱到“突然哪”这句的加重强甩腔，紧接排比句式的几个“猛的我”的蓄势和最后加重语气的激情宣泄，都凸显出人物内心对感情打击带来的无尽伤痛和粹不及防。
在随之每一段一个层次的递进倾诉，从慢板到清板诉说从“无情休书请神看”这一句在唱腔上的处理节奏，语速再次加重，先后采用“垛子”和紧打慢唱等一系列戏曲板式的运用，将人物内心的愤、怒、悔字字有力的唱出，像是桂英向神灵的质问和声声血泪的诉说，以悲惨、哀怨的曲调表现出一个柔弱女子的最后期望令人动情落泪，唱腔转入二八板后是敫桂英哭诉的第二层次敫桂英在收到休书时，王魁嫌恶鄙视她是个烟花女子，配不上他这个状元，话如利剑般字字扎心，唱腔从悲情质问、伤心的泣诉、似说又唱、速度渐快、力度渐强、音区渐高、字字声声、直击人心，到“哪来他如今的王状元”时，旋律随之上扬，把人物控诉、声讨的情绪推向高潮，到第二句“王状元”时，运用戏曲的甩腔，将一个弱女子的无奈与悲伤、悲愤之情宣泄得淋漓憾人。
三、人物表演层次分析
在大段唱腔结束后，一段悲凉、哀怨的音乐响起，桂英的诉说伴随着悲伤的音乐娓娓道来，戏曲老辈人常说四两唱、千斤白，几句话白看似简单，却是充分展现出一个演员的念白表演功力，到“我明白啦如今的王魁可比不得从前，他是天子的门生，你们都怕他，不敢惹他”随着音乐的渐强演员充分运用水袖加上戏曲蹉步把一个疯癫的人物形象展现出来，接着一个双抛袖把桌子上的贡品打掉在地，运用桌上卧鱼技巧、桌上搶背落地后，加上技巧难度动作僵尸，结束自己不堪侮辱悲惨的人生。
四、人物演出心得
《情断状元楼》中敫桂英一角看似是一场文戏，其实却展现出文戏武唱的风格，舞台形象是通过演员对人物深度解析的灵魂体验而创造出来的，舞台表演则来源于生活又高于生活，这是演员创造角色的关键，老艺术家们常说：“心得身不得不行，身得心不得不也行”，说的就是一个演员想要演好一个角色必须身心一致，内外统一，这样才能演什么像什么，舞台表演才能恰到好处，《情断状元楼》打神一折中的人物表演及感情是非常难把握的重场戏，剧中桂英在拿到休书后，如同惊雷般的错愕，想起她为救王魁甘愿牺牲自己，在到一纸休书的羞辱和弃她而去的绝情在《打神》这场戏中把所有的悲、泪、悔发挥到极致，因此我把塑造人物的重点放在人物内心情感的变化、唱腔层次的处理及身段技巧的加入三个层面逐层递进，通过丰富的感情表达，层次分明的唱腔，干净利落的身段把敫桂英这一人物鲜活的呈现在观众面前，长期的舞台实践经验告诉我，只有在生活中积累经验，具备深厚的文化基础上才能对剧本人物进行具体分析，二度创作。
戏剧是描写人生的艺术，真实应是它的第一要素，人们常说，艺术是真善美的统一。在我看来，“真”是戏剧的基础，是生命；“善”是这个生命的意义、价值；“美”使得这个生命有持久的可以品味的艺术魅力。
来源：唐恒.豫剧《情断状元楼》打神告庙唱腔表演分析[J].视界观,(8):.