特约记者陈醉约应礼德采访,是见缝插针式的，前前后后调整了好几次时间。“今年正好八十岁，今生就为戏曲忙咯！”见记者一脸诧异，应礼德用甬剧独有的戏曲腔，悠悠地补了一句：“舞台是离不开了！”11月24日，作为表演担当与艺术指导的应礼德，刚忙完母校鄞州中学校庆，趁着他短暂休整期，我约上了采访。在这之前，他正“闭门”潜心打磨一个原创的甬剧小戏作品，从剧本到演员到表演，刚刚落定；在这之后，一台新戏剧还等着他导演……这满满当当的日程，让人很难将之与眼前头发花白、从宁波甬剧团退休20多年的老艺术家挂上号。“一波三折”离不开的舞台“我就是一个爱戏曲爱到骨子里头的演员。”应礼德这样定义自己，即便他的头衔远不止此！应礼德，宁波甬剧团资深导演、甬剧表演艺术家，中国民主促进会会员、浙江省戏剧家协会会员、浙江省导演学会会员、宁波市十届十一届政协委员，但他最喜欢别人喊他“戏曲演员”。戏曲，对于应礼德来说，有种宿命般的缘分。年10月，应礼德出生在上海。彼时的上海滩就是“东方百老汇”，南北方各地戏曲交汇于此，全城涌现出多达百余家的戏院剧场，孩提时代的应礼德经常跟随母亲听书看戏，听得最多的是越剧。“舞台上，戏曲演员的手眼身法步，无一不让我觉得新奇又厉害！”也是从那时候起，一颗种子悄悄埋进应礼德的心中。后来，应礼德随母亲回到故乡宁波新尖漕村生活。不曾想，乡村朴素的土壤，彻底激活了他耳濡目染埋下的戏曲种子。“我印象很深，村里没啥文化活动，每次有戏班子到宁波，村里戏迷就会走20里路去看戏，我是其中最小的一个。”应礼德说道。有戏迷，就会有舞台。可村里没有正经的舞台，大伙便把打稻桶翻个个，盖上木板当舞台，没有戏曲服饰，就用纸剪出花饰贴在长衫上。“我当时演小许仙，白帽子用纸板做，帽沿一圈贴的是地里刚采的棉花。”这个嬉笑打闹的“舞台”，成了应礼德儿时的“玩具”，也成了戏曲萌芽的土壤，几年后，他作为宁波唯一入选的男生被招入“绍兴市绍剧训练班”，开启正规的戏曲启蒙。应礼德以为自己拿到了正牌“剧团”入场券，此生可以与戏相伴，可没想到，一年后，他因发育倒嗓，唱不了声腔较高的绍剧，被迫放弃。“真的很沮丧！”应礼德回忆道，他回到宁波鄞县一中继续学业，因为太热爱舞台，在学校里也千方百计争取机会上台，“演小品、演小戏、唱歌，啥都干！”幸好命运再次转折。年，宁波市民间歌舞团筹办，应礼德被选中担当男高音表演者，半年后，他又被宁波甬剧团相中，最终把人生锁定在了甬剧的舞台上，一演就是半个多世纪！“一人千面”演活所有角色甬剧，宁波的地方戏，刚入宁波甬剧团，应礼德感觉一切又归“零”了。“唱过男高音，反而成了唱甬剧最大的坎！”当时的应礼德，急在心头。戏曲和歌唱，在唱腔上有很多细微的区别，同样是“哆来咪发”，旋律一样，用歌唱腔和戏腔表达的味道就不一样，这就像一个人的小习惯，纠正起来非常难。而且，甬剧又不同于越剧等戏种。越剧旋律舒展，相对比较好把握，而甬剧更像是戏曲界的“rap”，要在说中有唱，说中有旋律，这就非常考验唱功了。不进则退！“那段日子，压力是铺天盖地的！”应礼德回忆道，不过庆幸的是，他有两位好师傅黄君卿和王文斌，帮助他一字一句抠唱腔，有时候，一句唱腔就要练上一个月时间。台上十分钟，台下十年功，一年多下来，他终于顺利地从美声唱法转到了甬剧唱腔，形成了高音亮丽挺拔、低音宽厚舒展、吐字清晰有力的鲜明的唱腔特色，被美赞为“弹簧喉咙”。像甬剧《雷雨》中，应礼德饰演的是道貌岸然的周朴园，靠他的“金嗓子”，刚出场那几句，就唱得回肠荡气，震慑全场。应礼德版的“周朴园”，至今还被很多戏迷津津乐道，评价是：“不怒而威，演出了周朴园的阴鸷和霸气，也演出了这个虚伪、道貌岸然的人内心深处那丝未泯的人性！”《日出》中风流倜傥的青年方达生、《半把剪刀》中见利忘义的徐清道、《沙家浜》中阴险狡诈的刁德一、《双玉蝉》中被逼无奈的曹父……应礼德演“活”的角色，数也数不清，有沧桑须生，也有英雄君子，还有卑微小人物等等。一人演“千面”，在应礼德看来，这不是天赋异秉，而是用心积累生活经验。好的戏，就来自生活。应礼德塑造的另一个家喻户晓的人物是《半把剪刀》中见利忘义的徐清道，这是个年过半百的老人，而当时饰演他的应礼德也就30出头。为了演“活”老人戏，他一有空就到社区里观察老人，没事，他还会跑到田间地头、跑到街头巷尾体验生活，正是这种生活中的处处用心，让他在表演上张弛有度，分寸拿捏得极好！“双向奔赴”创导一出好戏应礼德跟很多戏曲演员不同，排练的间隙，他几乎不去休息，不是坐在台下观察别的演员演戏，就是凑到台下导演身边，听他讲戏，看他排戏，还边琢磨着为啥这么分析剧本、怎样处理舞台节奏……都说“演而优则导”，在应礼德身上，演戏和导戏不只是水到渠成而为，更像是一种由喜爱而生的“双向奔赴”。很快，这个爱参合“导戏”又认真刻苦的年轻演员，被团里瞄上了。初试“牛刀”，是甬剧《海港》，这台戏也开启了他的导演之路。从年至今，他已导演了《守财奴》《半夜夫妻》《秀才的婚事》等几十部甬剧，还拿下多个全国、省级、市级金牌导演的奖项，后来甬剧团60年的作品汇演中，满满都是他导过的作品。“导演是演员的镜子，你怎么演，我反应在你看，我再启发你！”在应礼德眼里，导戏就是跟演员的灵感碰撞，往往火花不断，这也是应礼德爱导戏的原因。导的戏多了，应礼德心中涌现出了创作一部新甬剧的想法。“甬剧是方言戏，题材会比较局限，最适合的是家庭戏，像甬剧《雷雨》，人物比较集中，比较好表现。”因此，应礼德把创作的方向锁定在了家庭戏上。应礼德的生活很有规律，不打牌，不喝酒，不喝茶，拿上一杯白开水、一张《新民晚报》，而《斯坦尼斯拉夫斯基戏剧理论》和《梅兰芳戏曲理论》，也是他案头的常备读物。正是在这张应礼德“天天见”的报纸上，有个栏目叫“夜光杯”，专门写民间故事，这给了他启发。于是，一个围绕家传“龙凤杯”发生的故事，在他的脑中酝酿。年，他动笔写下甬剧《龙凤杯》。年，这个剧本被搬上了舞台，由他亲自执导、设计唱腔，这是甬剧史上第一部真正意义上自编、自导搬上专业舞台的大戏。“创导一出戏，可以把甬剧的表达、甬剧的特色传播出去。”“以戏保护和传承甬剧”，这也是应礼德领悟出来的艺术路径。也因此，从宁波甬剧团退休后不退“艺”，他以更大的热情投身到了民间舞台的创排上，发掘和培养甬剧人才和小戏作品，在浙江每两年举行一届的新农村题材小戏汇演中，8年拿了四届的金奖，还辅导了两部业余作者的话剧搬上舞台。像参加全国群星奖比赛的《阿拉村里巧匠郎》，就是在他的建议下，加入了甬剧里的宁波话独白，不仅整个表演生动了，而且在无形中传播了甬剧因子。从村里打稻桶上搭起的舞台，到真正的艺术舞台，再到民间的舞台，60年的光阴里，应礼德的舞台越走越宽！本文为钱江晚报原创作品，未经许可，禁止转载、复制、摘编、改写及进行网络传播等一切作品版权使用行为，否则本报将循司法途径追究侵权人的法律责任。
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