北京中科白癜风医院爱心大使 http://www.znlvye.com/xtbb/bbzz/m/1145.html众所周知，人物、戏台、服装、道具等是戏曲的主要构成元素。尤其就戏曲演出来看，戏曲人物固然不可或缺，但戏台作为人物表演、活动的舞台场所，为演出的最终实现提供了有力的表现空间。由此观之，二十世纪的戏曲人物画尽管取得了辉煌的成就，但画家们普遍重视单独的戏曲人物形象塑造，或者仅以简单的布景陈设来衬托人物，而相对剥离了戏曲人物与戏台建筑之间的紧密关系。莲花湖连台三国这同时使得戏台在画面呈现上表现出持续性的『缺在』，由此极易造成画面的不完整感。上文已经论及了这种『缺在』并非画家们有意为之，而是受到了诸如社会环境、政治制度、文化思想等外部因素，以及画家自身的艺术理念、绘画构图等内部因素的共同影响。尽管如此，但戏台在戏曲绘画中的缺失仍造成了戏曲文化自身的不完整性。尤其就观者而言，戏台图像的缺失使得他们在欣赏戏曲绘画时容易形成『缺在』的心理，这不仅在很大程度上影响了他们对戏曲绘画的接受，而且也影响了戏曲绘画自身的传播效力。因此，戏台图像在戏曲绘画中便扮演了不可或缺的角色，它的存在一方面使得画面本身更具完整度与欣赏力，另一方面则有助于满足观看者的『格式塔』心理，使其对戏曲有完整的认知与定位，从而更容易完成对戏曲绘画的接受。马忠贤的戏画李白解表在古代，『无题』绘画占据了戏曲绘画的大部分，这就使得戏曲图像的年代信息无法得到确定性的追溯，从而影响了研究者对其价值的判断。这是因为戏剧图像的年代久远程度与其价值重要性呈正比趋势，但『无题』现象的大量存在则使得研究者无法准确、有效地判定戏剧图像的年代信息。关良《白蛇传》67.cm纸本水墨设色年作中国美术馆藏年画《空城计》清末山东平度尽管他们能够根据戏曲人物图像、文献记载、出土文物等资料，对戏曲图像进行考古学意义上的辨识，但其中仍存在着诸多的认知障碍。仅就戏曲人物而言，它在戏曲绘画中的出现固然能够携带人物所处年代的基本信息，但仅有的人物信息极易沦为『孤证』，从而加深了研究本身的不确定性。而戏台建筑大都有其固定的年代特性，不同年代的戏台建筑在很大程度上反映出了该年代所具有的建筑风格与主体特质。zhanzi关良《游龙戏凤》99.cm纸本设色年作中国美术馆藏因此，在戏曲绘画中增加戏台图像，有助于最大程度地保留该年代的主要特性。换个角度看，戏台图像与戏曲人物的服装、装饰、脸谱等信息正形成了『互证』的双方，不仅增添了论据本身的有效力，更增加了画作的年代信息的可靠性，同时也有助于后来的研究者对戏曲绘画价值的确认。图片来源网络年画《桂兰盗印》清末河北武强据此来看，戏台图像在戏曲绘画中具备着独特的文化意义，它不仅满足了观看者在欣赏戏曲绘画过程中『格式塔』心理，从而有助于戏曲绘画的传播；更为重要的是，戏台图像为戏曲研究、戏曲考古提供了重要的信息资源，为戏曲文化价值的挖掘以及传承与发扬优秀的戏曲文化起到了鲜明地推动作用。
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