在中国人物画谱系中，戏曲人物画（又称“戏画”）是一种独特的存在，是戏曲艺术和水墨的有机结合，金元时期就有反映杂剧的壁画，明代陈老莲也喜“戏画”。他创作的插图版画《西厢记》集中体现了文人的“雅”与民间的“俗”。在西方艺术门类学中，戏曲和国画分属时间和空间艺术，如何将舞台上的“瞬间”化作纸面上的“永恒”？而就中国而言，戏曲和国画皆为国粹，各成体系、各具特色，且时有互相参照，并各有侧重。但两者皆以中国艺术文化底蕴为本源，舞台上的“无”和“有”，应对着笔墨间的“虚”和“实”，与中国传统文人画的笔墨特点和造型特征一脉相承。戏曲人物画作为一种有效的探索样式，将本土艺术的写意性与西方绘画的表现性实现契合；将本土艺术的程式化与西方绘画的抽象性实现会通，是中国美术家参照西方艺术对中国艺术的重新思考。
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