实质简介
该书兼具学术性和可读性，试图尽大概完全通盘地描摹华夏戏剧在20世纪的进展轨迹。
上卷纵论—年华夏戏剧的进展，有京剧的发达、话剧的初生，更有各处所剧种的秀气多姿。有都会戏剧的昌盛进展，有贸易和戏剧的互动，有抗战戏剧的繁杂景观，有东西方戏剧的深度换取。
下卷纵论—年华夏戏剧的进展，有“戏改”的摇动，有“文革”的异景，有新时间的多元形势。有保守的屈从与回归，有政事和艺术的博弈，有当代性的追乞降深思，有舞台形状的激烈变动。
这便是出色丰硕的20世纪华夏戏剧。
《20世纪华夏戏剧史》上册，傅谨著，华夏社会科学出书社年12月版。
目录第一编新剧种，新舞台
第一章京剧的发育与老练
第二章小戏走上舞台与布衣美学
第三章戏剧变革活动与新看法
第一编小结
第二编革新看法，靠近墟市
第四章戏剧变革的新路向
第五章献技墟市的新变动
第六章戏剧看法与戏剧文学
第二编小结
第三编剧院比赛烈，抗日狼烟起
第七章日伪占有区和孤岛戏剧
第八章抗战与戏剧
第九章延安和赤色政权下的戏剧
第三编小结
楔子战后的戏剧
第四编百花齐放，改弦更张
第十章翻身和“戏改”
第十一章纠偏和“五·五”差遣
第十二章戏曲调演和话剧欣赏
第十三章打垮清忠告律
第四编小结
第五编赞扬“大跃进”，回想革新史
第十四章“大跃进”
第十五章三并举
第十六章大演十三年
第五编小结
第六编宏大全，三优异
第十七章当代戏与封资修
第十八章八个“样本戏”
第十九章“样本戏”之后
第六编小结
楔子台港戏剧的进展
第七编回到十七年，面向新世纪
第二十章回到“十七年”
第二十一章戏剧的险情与突起
第二十二章多元的九十年头
第七编小结
回眸与前瞻
跋文
《20世纪华夏戏剧史》下册，傅谨著，华夏社会科学出书社年4月版。
跋文
傅谨
是理当到截稿的时刻了。
这部书的写稿，大概分为两段。前一半论述20世纪前半叶的戏剧进展，底稿终了于年，在之后的几年里，不断补充，直到如今才算根基成型。后一段论述20世纪后半叶（-）的华夏戏剧过程，主体部份是年出书的《新华夏戏剧史》。
在撰写前半部这个悠久经过中，我也在空隙中对后半部做了很多批改，包含汗青事宜、论述的文字甚至于主张，都曾经和昔日曾经出书的著做大不不异，因而，那本早已出书的书，如今看来只可算是本书后半部的底稿。
《新华夏戏剧史》（-），傅谨著，湖南美术出书社年版。
因而，不但前半部完满是我的新做，后半部也曾经不像是古书的重版了。因而我如今能够说，这部《20世纪华夏戏剧史》，便是我最新的钻研成就。
大略在年先后，我对20世纪华夏戏剧史有了对比系统的新了解，基于云云的了解生发出的主张，聚集显示在《20世纪华夏戏剧进展论纲》和《20世纪华夏戏剧史的目标与法子》等一系列论文里。我试图在这些论文里阐明把握与勾画20世纪华夏戏剧完全的新视线和新法子，但我深知，云云的视线和法子要赢得学界的认同，最佳的措施不是高头讲章，从理论上去论证其可行性或须要性，而是经过使用云云的新视线和新法子的现实钻研，写出一部我以为对比抱负的《20世纪华夏戏剧史》。因而我就云云做了，这部书便是我给本身上述论文中所提议的题目所交的答卷。
这部书的前半部和后半部的写稿，面对完全不同的艰巨。在我写稿这部著做时，关连20世纪前50年的戏剧进展从未有人做过完全通盘的梳理，于是险些一齐钻研都是在一片空白之上发端的，最基本的材料做事都必需本身去终了；至于20世纪的后50年，既然离咱们很近，很多当事人照样健在，此中不少先辈在我的钻研过程中对我有过良多提拔与扶助，于是我的艰巨是怎么超过小我的态度，赢得对汗青的更客观与精确的评估与认知。我不领会是不是离别降服了这两方面的艰巨，惟有读者和时候，才有权做出最后的决断。
《二十世纪华夏戏剧导论》，傅谨著，华夏社会科学出书社年版。
这部书之因而能够以如今的面目浮如今众人当前，获利于很多学界的好友偕行的扶助。报酬芝加哥大学JudithZeitlin（蔡九迪）教师于腊尾给我供应了3个月珍奇的造访时候，特为是为我在芝加哥大学典籍馆里特地安顿了钻研室，让我充足操纵芝大典籍馆占有的从哈佛燕京典籍馆华文藏书中分出来的部份，这段时候和这批藏书是本书前半部得以投入着末与最紧急的写稿经过最关键的契机。
在这之后的几年里，日本早稻田大学演剧钻研所的平林宣和教师于年头、英国利兹大学的李如茹教师于腊尾-年头，再次为我供应了杰出的钻研前提，扶助我最后终了了本书的大部份。在这几段时候里，我不但赢得这些闻名大学典籍馆的扶助，更紧急的是有时机和这些优厚学者和他们的门生深入钻研关连的题目，加深了咱们彼此间对20世纪华夏戏剧的了解。于是，我能够终了这部著做，首先要向这三位予以我庞大扶助的学者表白忠心的报答。
这是我第一次用如许之长的时候撰写一部著做。况且这部书的写稿是一起一起地离别终了的，除了后半部的底稿以外，前半部份的写稿老是零零乱碎。由于完全的写稿时候太永远，此中各部份文字论述的气概不免会有些不同，固然，我坚信我的根基主张与思绪，还能保有内涵的一致性。在写稿这部书的如许悠久的经过中，本书的部份章节得以在各学术期刊上先行发布，接收偕行和读者的磨练。我这边也要向发布我的论文的刊物示意报酬。
本书被参加国度“十二·五”要点出书谋划项目，这是我的荣幸，但这与华夏社会科学出书社的正视是分不开的。我在这边要希奇报酬华夏社会科学出书社总编郭沂纹，从该书的约稿到终了的全经过中，她的结实、沉稳与宽大，给了我继续写稿最大的驱策力。也让我有充足的自如一再批改书稿。她曾经是我此前在该社出书的两部书的负担编纂，多年里给我太多的扶助。报酬负担编纂张湉和负担校订周到详细的做事，还要报酬在南京大学研习的徐欢颜教师，帮我校订了良多过错。
《华夏戏剧史》，傅谨著，北京大学出书社年版。
在这篇跋文中，我还想补上一段十多年前写的话。那是我昔日为《新华夏戏剧史》写的跋文中的着末部份，由于我完全无奈懂得的道理，这段话在出书时被删去了。我想将它还原在这边，由于，我的外婆，照样是我本质深处最吊唁的亲人：
“着末，我想把这部不可熟的著做献给我最挚爱的外婆。就在我写稿本书的经过中，我性掷中最紧急的一小我离我而去了——我那年高德昭的外婆在百岁高龄驾鹤西行。外婆在我人生阅历中留住的印章是如许之深，以致于屡屡料到她的拜别我内心老是会愀然做痛。
我险些一齐的童年印象都是和外婆布满皱纹的慈悲面孔融为一体的，况且在我历经灾荒的生长经过中，关于咱们手足姊妹而言，外婆那处是咱们唯一的家；“回家”这个词所包含的温柔、亲情和平安感等一齐内涵，恰是经过外婆详细而微的一言一行，深深雕镂在我的幼谨慎灵上；而正由于外婆的勤快、省俭与洞悉世道民心的英明，让我学会自律，况且永久用美意的眼睛对待这个宇宙，如许才干对人性的良善与人世的夸姣，长期布满决心。
我短促回家为外婆饯行，况且让我身戴多年的一串菩提子和她一起拜别，菩提有灵，会代我在漫漫西行路上伴随我的外婆。就在这日，我照样对此确信不疑。
”天道往返，唯亲情永久存在人世。
着末，我把本书献给我的读者们，我等候种种种种的攻讦。几何年后，我想我兴许尚有时机改正以致誊写这段汗青，而一齐偕行和读者的攻讦，都将有助于这部书更臻圆满。
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