顶端新闻记者王峰
12月15日晚，由河南豫剧院青年团打造的小剧场豫剧《南华经》在上海长江剧院上演，该剧是中国小剧场戏曲展演的参展剧目之一。
年11月，顶端新闻·大河报曾以《首部小剧场豫剧古装戏诞生》为题报道过专为小剧场创作的豫剧《南华经》，当时主演吴素真表示，希望以小剧场的形式，让戏曲降低门槛，为年轻观众搭建了解戏曲的桥梁，如今两年过去了，《南华经》的初衷达到了吗？
年年初，郑州市多部门联合表示将打造一批小剧场品牌，经历了暴雨和疫情交错的一年后，郑州小剧场如今怎样了？顶端新闻记者进行了系列追访。
《南华经》是河南首部小剧场豫剧
年，为小剧场打造的豫剧《南华经》应运而生，主演吴素真是河南豫剧院青年团业务室主任，国家一级演员。经过两年的巡演，以及北京、郑州等多地观众的检阅，《南华经》于12月15日晚在年中国小剧场戏曲展演上再度征服上海观众。
与传统大戏相比，小剧场版《南华经》变动很大，全剧时长为一个半小时，舞台上只有两名演员，在作曲方面，《南华经》没有了传统戏曲的大锣大鼓，而是采用先锋派的音乐思维和理念，通过现代风格的艺术声音替代，适应了年轻观众审美。
在接受顶端新闻记者的采访中，吴素真坦言，打造小剧场《南华经》是为了给年轻观众搭建一个热爱传统戏曲的平台，“豫剧是河南的一张文化名片，也希望通过新颖的形式，让年轻观众通过《南华经》爱上豫剧。”《南华经》去掉了大锣大鼓，吴素真坦言，刚开始还考虑要不要把板胡去掉，但板胡是豫剧的主弦，如果去掉，这一步跨得也太大了，综合多方意见后，小剧场《南华经》中还是保留了这一豫剧的传统乐器。
除了更贴近年轻观众，吴素真认为小剧场戏曲对青年演员也是很好的锻炼机会，“小剧场的投资较少，现在排一出大戏很不容易，在制作方面要花不少钱，青年戏曲演员往往很难负担得起，”吴素真说，“小剧场会给青年演员很多机会。”
表演场地虽然小了，但小剧场对演员的表演功力要求特别高，吴素真说：“在小剧场里，观众和演员的距离特别近，你一个转身，一个眼神都不能疏忽，一点都不能跑戏，观众就在旁边盯着你，哪怕演员的一个气息都能感受到。”
通过这两年的巡演，吴素真逐渐感受到了全国各地观众对小剧场戏曲的接受和喜欢，但她心中也有期望，就是《南华经》至今还没有一个固定的小剧场演出场所，“除了把戏曲文化传承好外，我们还希望让更多人能了解戏曲，喜欢戏曲，这是我们肩负的责任。”吴素真希望有适合戏曲表演的小剧场，让这一新颖的艺术形式被更多年轻观众接受。
郑州小剧场要孕育出多个戏剧厂牌
年，杨一旻创立了郑州胡来即兴剧团，这是一家以即兴戏剧为主业的剧团，“对于演员来讲，即兴戏剧的下限很低，上限很高，它不像传统戏剧那样把舞台和观众分开，如今要打破舞台和观众的第四面墙，观众的想法决定戏剧剧情的发展。”杨一旻认为这个对郑州观众是有吸引力的，“都说郑州是充满文化泡沫的城市，总得有人做出点东西去改变这些，如何让观众把看剧变成习惯，这个是我们想探索的。”
经过两年的发展，又经历了暴雨和疫情后，杨一旻坦言对小剧场最大的冲击就是产生割裂感，“好不容易能积累一些人气，瞬间又没人了，停业复工后就再必须有个新的开始，”杨一旻说，“小剧场在演出行业就是个迷你黑匣子，承载的人数也有限，我们当时建立小剧场的目的是希望更多喜剧厂牌出现，能够和新的表演形式交流，所以也没有对其它厂牌收取厂租，大都是分成，所以在运营方面压力会很大。”
目前郑州小剧场的主要艺术形式除了即兴戏剧，还有戏曲、脱口秀、相声、话剧、儿童亲子剧等等，杨一旻介绍，即兴戏剧是一个新的艺术领域，适合演出的郑州小剧场其实并不太多，为此胡来即兴特意打造了一个适合即兴戏剧演出的黄房子剧场，“相当于一个能够引进电子乐、摇滚乐的livehouse，黄房子酒是对于这种新的戏剧演出形式的诠释，”杨一旻说，“相对于传统剧场，它的体量更轻，价格也更亲民，会更多地满足探索性、实验性的喜剧，还适合脱口秀这种新的流行喜剧形式。”
“通过越来越多的小剧场来培养郑州观众的欣赏习惯，提高欣赏水平，让市场来催生更多戏剧厂牌，从而让小剧场走上更快更好的发展道路。”杨一旻说。
郑州小剧场知多少？
根据媒体报道，近年来郑州的小剧场行业历经探索，曾诞生了不少品牌，也积累了不少经验。
年秋，喜乐剧场在郑州大上海城三楼开幕，当时可以容纳72名观众，年春节，喜乐剧场升级改造，搬迁至百花里商业街，剧场能容纳名观众。河南首家喜剧团队“喷空”品牌创始人陈红旭，年在唐人街文化广场开办喷空剧场，坚持用河南话制造快乐，也见证了本土观众对于小剧场艺术形式的需求。年和年，陈红旭的喷空团队分别入驻建业大食堂和电影小镇，目前喷空剧场在郑州共有三处。
年，为了让传统曲艺这一非遗文化回归城市、回归青年、回归剧场，中国曲艺家协会副主席，河南曲艺领军人范军也在华夏非遗馆中原馆开办“非遗有范儿”小剧场。
年10月，“郑好看小剧场”成立，这是郑州首家脱口秀小剧场。
在政策方面，年疫情后，郑州市文化广电和旅游局面向社会公开征集郑州市小剧场在文化资源挖掘、精品剧目策划、小剧场建设、投融资模式、运营管理、产业发展等方面的建议，并于年10月举办首届“黄河杯”小剧场艺术节，向参与剧场发放补贴，并以无场租的方式鼓励团队。
郑州小剧场前景如何？
年年初，郑州市多部门联合印发《关于促进小剧场演艺发展的意见（暂行）》的通知。按照该《意见》确定目标，到年，郑州将实现小剧场演艺市场繁荣有序，发展布局更加合理，形成一批有示范价值的小剧场品牌，涌现一批运营规范、信誉度高、竞争力强的经营主体。小剧场演艺产业链更加完善，管理服务体系基本健全，充分彰显在推动文化市场繁荣发展中的阵地作用，持续发挥对相关产业行业的综合带动作用，小剧场演艺产业进入全国先进城市行列。
按照部署，市内各区和开发区要结合本辖区文化旅游发展规划，整合现有资源，至少要提供1个座位左右由政府主导的安全达标、设施良好、功能完备、布局合理、建筑新颖、特色鲜明的专业小剧场，承接演出活动。其他县、市结合本地实际积极谋划和推进小剧场建设。
如今郑州的小剧场发展距北京、上海、广州等一线城市还有多少差距？杨一旻认为首先是市民生活方式的差距，以北京为例，去小剧场看场演出跟看电影一样，已成为生活方式，“希望郑州的小剧场演出能够更多影响大家的生活”，另外是从业人员的稀缺，演出内容是小剧场演出的生命力，在北京、上海的演出从业者更多，观众的欣赏水平也更高，在郑州还处于起步阶段，但优势在于包容性更强，更有发展潜力。
在郑州小剧场的建设方面，河南艺术中心首任主任，中国演出行业高级经纪人王仕俊认为，可以借鉴一线城市，采取不同的形式建设，一是集中建设，以北京为例，在东四十条往北到四环，集中在一个地方建设大约40个小剧场。这种形式就像伦敦西区和纽约百老汇一样集中建设，通过集中建设，当地的市民，包括来旅行参观的游客能够在北京集中观看不同的演出。
第二个方法就是按区域进行规划建设，可以让当地人民群众乘坐短距离公共交通、骑车、散步、游玩的时候来欣赏自己喜欢内容，这样就更方便、更快捷、更高效的满足人民群众的需求。第三个方法，就是要考虑剧场有效利用率的问题，要把建好的剧场用好、管理好，避免浪费资源，“我不赞成把每个剧场都建成一模一样，小剧场应该是可以多样性的、不拘一格的。”#发现个新郑州#