田江
出生于长安毕业于西安美术学院中国民族画院画家中国民主促进会会员陕西省美术家协会会员陕西省书法家协会会员西安市美协理事（国画艺委会副秘书长）西安中国画院画家陕西当代画院副院长长安青年美协副主席
近代以来，戏曲人物画在中国是一种独特的视觉图像，其背后蕴藏着极为丰富的历史文化底蕴。关于绘画中戏曲人物题材，在清末民初诸多的戏考、绣像、尺牍、门笺、画片等载体中，时有相关的造型内容和形式出现，涉及到的本土戏曲种类繁多。戏曲艺术作为中国国粹，曾吸引了近代以来的不少绘画名家以其为题材进行艺术创作。
20世纪前期的中国美术面临着古典形态向现代形态的转型，其中一个重要的文化思潮就是启蒙与救亡之间的转换，其继承与创新背后是中西融合问题。国难时期，他们暂时放弃原有的现代主义色彩，重新回归传统文化。
这时期，戏曲人物的艺术样式，具有了中西融合的时代背景，成为中西造型语言和形式的一种交汇，在民族性思想的感召之下，众多相关共同参与、思考和尝试这样的传统文化命题。
戏曲人物画创作，从其艺术趣味和文化品质而言，大体分为借戏入画和入戏生画两类。前者重在形式融合，后者重在精神契合。中国戏曲人物画两种主要的形态：民间化的戏曲人物画和学院化的戏曲人物画，—两者基本构成了在20世纪以来中国戏曲人物画演变发展的大致历史轮廓和推进脉络。戏曲人物画的“重构”形式和“瞬间”形式，逐渐演化为两种戏曲人物画的艺术经典，在今天已经获得了有效的传播和影响。两种方式各具特色，且时有互相参照，并各有侧重而已。两者皆以中国艺术文化底蕴为本源，并对于现代绘画的色彩和图形、体量和构成赋予新的