尹桂芳
尹桂芳（——），女，著名越剧表演艺术家，原名尹喜花，浙江新昌人，年12月1日出生于浙江省新昌县西门外小龙潭村。越剧小生流派——尹派艺术创始人，被称为“越剧皇帝”，“越剧十姐妹”之一。10岁入越剧之乡的嵊县学艺，后改入醒狮剧社、大华舞台跟班。出科后在宁波、绍兴、杭州等地演出。年年，她与竺水招搭档成立芳华越剧团先后演出了《云破月圆》、《殉情》、《石达开》、《葛嫩娘》、《光绪与珍妃》等一大批既有思想内涵又能吸引观众的新戏，尤其是《宝玉与黛玉》、《沙漠王子》和时装戏《回头想》、《秋海棠》、《浪荡子》等戏，接二连三地引起轰动。年随越剧团迁往福建。历任上海、福建芳华越剧团团长，上海老闸区第一届政协副主席，黄浦区第一届政协副主席，中国文联第四届委员，中国剧协福建分会副主席。曾在《红楼梦》、《西厢记》、《沙漠王子》、《盘妻索妻》、《屈原》、《梁山伯与祝英台》、《江姐》等剧目中成功塑造了多个人物形象，给人留下难忘的印象。
年4月8日，农历丁亥年闰二月十七日：尹桂芳、竺水招首演时装越剧《浪荡子》
《浪荡子》写青年教员金育青与李萍情投意合结为夫妇，后育青受纨绔子王波儿引诱蜕变，沉湎于杨柳丝的艳窟里，赌牌、酗酒、吸鸦片，直到床头金尽，被一脚踢开。此时，李萍为供养公公和抚养女儿小青，当了女佣。一天夜里，家中失火，育青拖着沉重的脚步归来，见在瓦砾堆中哭泣的小青，只好带她在芦苇棚内安家，靠拾垃圾、乞讨度日。小青生病，育青为买药抢了一个从当铺中出来的女子的钱，不料她正是为给公公买药当掉衣服的李萍，育青羞愧无颜，徘徊在黄埔江边，回忆往事，悔恨交加，欲跳入江心自杀，巧遇朋友朱复华，引他走上正路。
该剧内容贴近现实，有鲜明的上海特色，演出后反响强烈，连演1个月，每日两场，场场客满。剧中“叹钟点”一段唱，长达句，但结构严谨、层次清晰，行腔间速度变化频繁，松紧有致、对比鲜明。演唱以[清板]为主，气口运用灵活多变，感情表现细腻，犹如同观众娓娓而谈。掼腔突破常规，上句不是像越剧常用的落在6上，而是通过6为装饰音巧妙地过渡到5，构成特殊的色彩和韵味，是尹派唱腔的代表作之一。
请欣赏尹先生的浪荡子--叹钟点：
耳听得一点钟钟声勾起我浪子梦
往事历历多心酸回忆不禁眼圈红
爱读书勤用功幼小是一个好儿童
青梅竹马有伴侣萍妹妹与我爱相共
小山湖边长爱苗花前月下情意浓
岁月更换人长大却将情丝系春风
爱情债相思梦结成了一对鸾和凤
新婚之乐乐无穷写尽笔墨难形容
我像初恋桃花瓣她比出水美芙蓉
她抱被儿当郎睡我唤妹妹在梦中
想到以前甜蜜处热泪已向我眼边涌
钟声悠悠已二下叫我如何不想她
曾记得有了一个小天使我是满脸春风做爸爸
呀呀学语逗人笑软软走路脚步歪
一间阁楼小天地充满欢乐和愉快
妻子含笑结绒线老父有兴讲笑话
我在学校把书教无限幸福在我家
谁知道我变得快跟了朋友去学坏
黄金股票将投机做鸦片赌博把良心卖
**风流诱人态美酒樱唇乐无涯
我是留恋沉醉在脂粉里丢了家花爱野花
妻子哭泣把我劝老父是心痛将我骂
偷首饰在深夜句句言语去刺痛她
这正是郎心似铁难回转妾命太薄似桃花
良药苦口我不听礼义廉耻抛在那九天外
时钟响响三点浪荡的生活好像在眼前
交际花小白脸老头儿身边多的是金钱
水蛇样的腰芙蓉样的脸胭脂花粉妆得美又艳
幺二三四五六爱司茄克皮蛋凯，
葡萄美酒鸦片烟我在迷魂阵里做神仙
我以为这是花花好世界哪知道背后杀人血不见
到后来我投机失败没有钱那**就把心肠变
千种妩媚移别人一张笑脸变恶脸
从此踢出大门外我到此良心才发现
抬头望见是青天悔已太迟是泪涟涟
风送钟声四点响夜深更静多寒冷
我如痴如疯在江边立泪如雨下叹几声
前无去路方回头回头想着旧家乡
虽无面目见妻女却做忏悔求原谅
脚步重心里伤怕见娇妻倚门旁
回到家中吓一惊但见一片火烧场
瓦砾堆中有孩子哭看此情此景太凄凉
闻医院妻子帮佣在他乡
我是心酸无话千遍悔悔不转往日的天伦乐来恩爱长
五点钟钟声起鱼肚天色光亮微
满腔愁绪难安排一片创伤没法医
父女两人饥饿苦流落在街头拾垃圾
孩子患病在芦棚中无医无药太惨凄
雪飘飘漫天雪花飞痴呆呆泪落泪满衣
抢钞票为的是孩子病无意中重逢好贤妻
应该骂骂得有理此生已完无出息
使她们母女重团圆背转身我就将步移
在黄浦江边长声叹叹不完罪罪恶恶把旧事提
劝人莫学浪荡子应该安分又守己
劝人莫学浪荡子莫拈野花被色迷
劝人莫学浪荡子赌博害人至死地
劝人莫学浪荡子鸦片会得葬送你
劝人莫学浪荡子认清好坏免是非
劝人莫学浪荡子知足常乐为前提
劝人莫学浪荡子夫妻恩爱要和气
劝人莫学浪荡子孝顺父母为第一
劝人莫学浪荡子以免懊悔来不及
《沙漠王子》中尹桂芳-罗兰王子，竺水招-伊丽公主
《沙漠王子》是年芳华剧团正式建立后的第一出新戏，是尹派的代表作之一。也是越剧表现西域及蒙古族题材的第一个剧目。全部用蒙古服装，以沙漠风光为背景，布景、灯光绚丽多彩。剧中“算命”一段唱，行腔自然，随人物情绪的进展起伏跌宕，它从的开始，经再转为、、、、，疾徐错落，层次分明，拖腔、落腔典型地体现了“尹派”的特点，深受听众喜爱，广为流传。
《沙漠王子》讲述蒙古西萨部落王子罗兰，因父王被反叛的酋长安达杀害，流亡沙漠。十余年后，罗兰邂逅沙龙酋长的公主伊丽，二人一见倾心，相约一年后重聚。一年后，罗兰赴约，知公主已被安达抢去，乃乔装入宫与公主相会。安达作妖术使王子双目失明，公主身藏王子世传玉佩逃离。后王子得沙龙相助，起兵复国杀安达。因思念公主，遂弃王位，乔装算命人抱古琴四处寻访。伊丽此时已留居霍逊酋长营中，一日闻琴，遂召进帐中，算命间认出王子，喜极而拥吻之，王子复得玉佩双目复明，二人团圆。
《何文秀》是越剧的传统戏。描写官家子弟何文秀家受奸臣严嵩之害，全家遭殃，只有何文秀逃出来，靠唱道情维持生计。那天王兰英的父亲做寿，叫何文秀来家唱道情，王兰英见何文秀身世可怜，又有才有貌，叫丫鬟领他到花园相见。当时出于同情和爱慕，赠银给他读书赴考。谁知被王父撞见，认为女儿与其有私情，私订终身，辱没了门风，把何文秀与王兰英装在麻袋里沉入水中处死。王母疼爱女儿，暗地命总管撩起麻袋，救出二人，命他们成婚之后逃往外乡。他们小夫妻逃到海宁。当地首富张堂依仗严嵩的势力，鱼肉乡民，无恶不作。他看中了王兰英，设计陷害何文秀。后来何文秀被狱卒（或解差）救出，王兰英也被开茶馆的杨妈妈救下。何文秀二次遇救逃出以后，做了官（巡按），到海宁微服私访。他打听到妻子的住处，正逢妻子为他做三周年祭，他因张堂末除，怕走漏风声，没有马上和妻子见面、相认，却假装算命，替妻子写了状子，最后处决了张堂，夫妻团圆。
其中的“桑园访妻”、“哭牌算命”算是“骨子老戏”，经常演出，观众很喜欢，非常熟悉这两场戏的情节和主要的唱词唱腔。《访妻》唱段中，将越剧早期[四工调]与尹派唱腔有机融成一体，听来优美舒展，明快流畅。在《哭牌算命》唱段中，借用了苏州弹词和杭州武陵调，使之富有浓郁的喜剧色彩。尹派弟子均以此剧为尹派擅长表演的剧目，很多弟子演出过该剧。
《珍珠塔》越剧传统剧。取自中国清代弹词作品。写河南官宦之子方卿家道中落，去襄阳姑母处借贷，遭到姑母奚落，愤而辞归，立誓无官不进陈门。表姐陈翠娥得讯，以赠干点心为名，暗赠珍珠塔，姑丈陈培德慕他有志，赶至九松亭，将翠娥许婚方卿。方卿归途中被强盗邱六乔劫去珍珠塔，冻饿雪地，为宦家毕云显所救，邱将珍珠塔典银时为陈府发现，陈培德与翠娥始悉方卿遇难，下落不明。后方卿中试封官，乔装再至陈府，以唱道情见姑母，方朵花见侄儿穷酸更予讥讽。但姑丈看出真情，终使与翠娥完婚。
屈原
《屈原》在这出戏里，尹桂芳一改以往儒雅俊秀的小生形象，以老生应工饰演大诗人屈原。其中的《天问》，尹桂芳运用绍兴大板，白口和唱腔交叉呈现，慷慨激越，给人以强烈的艺术震撼。当时一位年轻的乐队成员听后竟说：“咦，一点尹派味道都没有嘛。”尹桂芳一愣，继而笑笑说：“小鬼，尹桂芳唱的都还不是尹派啊？”正因为有了丰富多彩的流派艺术，中国的戏曲艺术才如此色彩斑斓。然而，流派一旦形成和固定，观众就会以流派特征要求流派传人，其实，尹桂芳当时跟那位乐队成员还说了一句话：“我的唱腔都是根据人物来的，可不能在‘屈原’里放何文秀的唱腔。”所以，学流派，切不可拘泥于固定的模式，只求学得像，而要根据人物塑造的实际需求进行运用和突破。
饰贾宝玉
尹桂芳一生演过上百个剧目，其代表作有《屈原》、《江姐》、《浪荡子》、《红楼梦》、《西厢记》、《何文秀》、《玉蜻蜓》、《信陵君》、《盘妻索妻》、《沙漠王子》等。代表人物：贾宝玉、何文秀、梁玉书、屈原、张生、信陵君等。塑造了一系列经典艺术形象。
尹桂芳表演深沉委婉，洒脱隽永，流畅舒展，缠绵柔和，韵味醇厚，独标一格。其唱腔艺术，醇厚质朴，跌宕有致，具有“圆、润、糯”三大特点，风靡越剧界，经久不衰，在越剧小生中学尹派的占大多数，有“十生九尹”之称。她的音域并不宽，唱腔多在中音区运行，很少用高音；她的鼻音较重，演唱时按“字重腔轻，以情带声”的原则把字音吐清而别具风味，又善于运用重音和音色、速度的变化表达人物感情的起伏。在表演上，尹派讲究手眼身法步的运用，演技精湛优美，潇洒细腻，格调清丽高雅，风度翩翩，多扮演风流潇洒、文雅温柔的书生，朴实而不呆板，靴子功、眼神功更是令人叫绝，聪颖而不轻佻，潇洒而不飘浮。
尹桂芳走了，但她却留下一笔闪光的越剧艺术遗产。
请欣赏尹桂芳在《何文秀》中算命一段：