中科白癜风医院康复经历分享 http://www.xftobacco.com/zzbb/myjd/m/1941.html戏曲表演——生生，戏曲行当。扮演男性人物的角色。始于宋元南戏，明清传奇及地方声腔剧种中都沿用。一般指青壮年男子，且为剧中主角。随着表演艺术的发展，根据人物年龄及身份，又生发出支系，有小生、正生、老生、武生、娃娃生等。昆剧小生又可细分巾生、穷生(鞋皮生)、雉尾生(鸡毛生)、官生(冠生)。京剧老生亦可细分安工老生(唱功老生)、做功老生(衰派老生)、靠把老生、文武老生。汉剧的生行则专演壮年男子。戏曲表演——旦旦，中国传统戏曲脚色行当的主要类型之一，是惟一表现女性人物的行当。其名目初见于宋代歌舞，古写作“妲”；宋杂剧称“装旦”或“引戏”。宋元南戏中，旦泛指女主角。元杂剧中，旦是女性角色的统称，有正旦、小旦、搽旦等之分，其中正旦是同正末并重的两个主要角色；到昆山腔时，形成正旦、小旦、贴旦、老旦四个支系。其后，明清传奇以至近代各种地方戏曲又有所发展，通常按照人物的年龄、身份、性格及表演特点，分化出众多专行，大致可分为老旦、正旦、花旦、贴旦、闺门旦、武旦、彩旦七个支系。京剧中的旦行又叫占行，分类与此大致相同。戏曲表演——净净，戏曲行当。也名“花脸”“花面”。由宋杂剧副净演变而来，在宋元南戏及元杂剧中，成为主要角色。各地方剧种均有净的行当。有两类不同表演风格的人物形象，一类是喜剧性的，表演上带有浓厚的滑稽调笑成分，正面如《荆钗记》中的邓谦，反面如《小孙屠》中的朱令史；一类是正剧性的，很少插科打诨，人物性格较特殊，正面为个性刚烈、气魄恢宏，如张飞、李逵、尉迟恭；反面为诡谲奸诈、凶残暴戾，如曹操、严嵩、秦桧。重唱、做，唱曲用宽音或假嗓，声音响亮，如春雷轰鸣，做功讲究架势，“振臂登场，龙跳虎跃”。根据人物身份、性格、气质，又可分大花脸(大净)、二花脸(二净、副净)、三花脸(三净、小丑)。大花脸根据脸谱化妆色彩分红、黑、白脸，红脸有关公、宋太祖、汉钟离，黑脸有张飞、钟馗、李逵，白脸有曹操、严嵩。昆剧有七红八黑三和尚，三和尚为白脸，皆为大花脸角色。京剧黑头即为黑脸，大多以唱功为主，有包拯、尉迟恭等；红生即为红脸，主要饰关公；铜锤花脸也属大花脸，登场时手捧御赐铜锤，重唱功，如徐延昭。戏曲表演——丑传统戏曲脚色名。最早见于宋元南戏。对其来源说法不一。明徐渭《南词叙录》：“丑，以墨粉涂面，其形甚醜。今省文作丑。”一说是从宋杂剧、金院本的副净分化而来。南戏的“丑”扮人物甚杂，多为插科打诨的次要人物。元杂剧无“丑”，喜剧人物由净扮演，明刊本元杂剧中有丑，元明之际杂剧中也有丑，当受南戏影响。明代戏曲中“丑”逐渐脱离单纯的插科打诨而重视性格刻画。明末清初，“丑”在剧中往往性格鲜明，语言动作别具一格，其地位几乎与“生”“旦”并重。清中叶昆山腔中，净发展为正净称大面，“丑”形成了二面(付或副)和三面(丑)两个分支。在地方戏中，按扮演人物的身份和表演特点，大致可分为文丑和武丑两大支系。文丑中又有袍带丑、方巾丑、褶子丑、茶衣丑和老丑等若干分支。
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