北京中科白癜风医院郑华国 http://www.zherpaint.com/m/人物的性格也和世间一切事物一样，无时无刻不在发展变化之中。变化的幅度有大有小，发展的速度有快有慢，但决不会有静止、僵化的状态。我们写剧本，塑造人物，必须反映生活的这个规律。特别是在两三小时之内，要使观众熟悉、理解剧中的人物，产生深刻的印象，更必须着力揭示和表现人物性格的发展变化，写好变化的内在原因和外在条件。决不要让我们的人物从戏的开始到结束，停留在一个水平线上，原地踏步。戏曲表演剧照英国戏剧理论家威廉·阿契尔说：“这种人物其实并不能算是人，只是两三个特征的化身。这些特征在出场十分钟内就已表现无遗，以后便只是不断地重复再现，正像一个循环小数似的。”循环小数是很形象的比喻，无论循环多少次，都是机械地重复，不会增加新的内容。静止、僵化的人物是不真实的，也是没有力量的。我们的先辈深深懂得这个道理。他们十分重视层层深入地揭示人物性格的发展，以此作为塑造人物的重要法则。《秦香莲》剧照大家熟知的《秦香莲》中，重要人物都有发展。当秦香莲抱着夫妻团圆的热望，携儿带女进京寻夫的时候，她是一个贤妻良母；当她被逐出宫门、拦轿喊冤之后，又接受了老相爷的安排，进宫弹唱琵琶词，想以夫妻父子之情感动丈夫，此时她是一个善良的、委曲求全的、抱有幻想的受害者。当她一次一次地绝望，几乎被杀，在开封府大堂上，亲眼看到皇家的权势，国法的无能，她才喊出了“官官相护”的强烈反抗之声。这时她才成为一个斗争的勇士。和封建统治势不两立，坚强不屈，殊死搏斗，成为她性格的主调。戏曲中的陈世美形象陈世美也不是一个毫无感情的冷血动物。他有动摇，有矛盾。只有在事情发展到严重威胁了他的荣华富贵的时候，他才下了毒手。由道义的罪人发展为杀人凶犯。在这个戏里，变化幅度最大的是韩琪这个人物。他受射马公的差遣，追杀贫妇母子三人，不过是效忠主子的一名家将。当他弄清了贫妇却是马的原配，要他干的乃是一桩灭绝天良的罪行，他不能下手，也不忍下手了。他斗胆放贫妇逃走。转念一想，自己无法复命，横竖不免一死，于是毅然自剑。他的性格发展短暂急促，从一个奉命杀人的奴才到一个用生命维护正义的英雄，只不过一场戏的时间，却具有震撼人心的力量。京剧《白蛇传》剧照再如《白蛇传》中的许仙，本是一个耳朵软的老实人，他的性格是在两种力量的争夺中发展的。一边是白娘子的恩爱，一边是法海的诱惑。经历了“盗仙草”“水漫金山”、“断桥”等一系列事变的激发，他终于战胜了灵魂中的怯懦与自私，坚定地站到白娘子一方。“许仙今日心头亮，吃人的是法海不是妻房！”（京剧）“娘子呀，纵然你是灵蛇变，许仙绝不改心肠。”（越剧）从而宣判了法海在精神上的惨败。越剧《白蛇传》剧照如果说，在一出戏里，性格的起点到终点的距离较大，或者向相反的方向转化，就叫做转变人物的话，韩琪和许仙也可以归入这类人物。我们写现代戏的时候，往往是转变人物容易写得鲜明生动，笔墨不多，但给人的印象不浅，其秘密就在于这些人物的性格，有明显的发展变化。而我们在塑造先进人物形象的时候，往往难于做到这一点。其原因或许是“四人帮”的流毒，或许是对先进人物的内心世界，还不够熟悉。戏曲中的李逵形象传统戏曲塑造正面人物也是讲性格发展的。《逼上梁山》的林冲，《负荆》的李逵，前面提到的杜十娘，都是很好的例证。我们塑造今天的英雄人物，要努力挖掘和展示他们性格的发展和成长。在曲折复杂的斗争当中，在紧急严酷的考验面前，揭示他认识的升华和飞跃，展现他内心深处蕴藏的光辉。使观众有所震动，有所启发，有所思索。人物性格不要像个循环小数，而要像个永远除不尽又永远不重复的商数，使观众走出剧场，还在继续思索人生试题的答案。
转载请注明：http://www.aierlanlan.com/rzdk/8137.html
