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山西素有“戏曲之乡”的美称。二十世纪八十年代，我省的戏曲艺术在新的历史时期里如何兴盛和发展，当是今天我省广大戏曲工作者和关心戏曲兴衰的各界人士认真研究、思考、探讨的问题。有一些同志，在“戏曲危机”声浪的影响下，对戏曲未来的发展失去信心，似乎戏曲“灭亡”已近在咫尺；还有一些同志，觉得山西戏曲家底厚实，拥有广大的农村观众，不仅现在不存在危机，将来也不会出现衰落的现象等等。目前我省的戏曲虽无明显的危机，但也必须看到它从内容到形式都存在着与时代要求不相适应的问题。如不采取有力措施，危机便会到来。唯物主义者绝不回避可能出现的危机，并千方百计地克服危机。我们正是基于这种认识，于去年年初提出了振兴山西戏曲的口号。
山西戏曲简单说来，就是通过“综合治理”,从内容到形式对戏曲进行推陈出新，发展创造，使之适应当代观众特别是青年观众的审美心理和欣赏要求。我们经过一年多的努力已初见成效。晋剧、蒲剧、北路梆子、上党梆子，以及一些地方小剧种，出现了一批思想深刻，蕴含新意，在表演、音乐唱腔、舞台美术等方面都进行了较大改革的新剧目。去年振兴晋剧调演的十三台戏，就是从振兴晋剧的一大批剧目中精选出来的，思想与艺术都达到了较高水平，这是对振兴戏曲艺术的一次检阅。许多地、市也举行了振兴本地剧种的调演，如原晋东南、临汾地区举行的现代戏调演，也出现了几台好戏。今年全省振兴戏曲工作的势头非常好。比如有的剧目已大胆地将现代舞蹈、现代歌曲、杂技、电影的一些表现手法引进戏曲中来，有的还创造了地方剧种的轻音乐，这些改革都是尝试，应该得到支持，受到鼓励。现在我省已涌现出了一批戏曲改革家、开拓者，他们是振兴与发展社会主义戏曲的希望所在。我们可以充满信心地预测，“振兴”定会给山西戏曲的发展带来繁荣昌盛的新局面。我们如何去加强对“振兴”的领导，促进“振兴”向更高的阶段发展呢？以下几个问题是值得研究和思考的。
晋剧振兴山西戏曲，首先要正视戏曲艺术的现状。要明确戏曲艺术不革新不发展、就不可能适应现代人的思想道德、生活节奏、欣赏习惯。因此就难以产生感染人的力量，以及同其他艺术品种竞争的能力。其次，要加强对振兴戏曲工作的组织领导和艺术指导。中国的戏曲艺术是中国五千年古老民族文化的重要组成部分，是世界艺术宝库的一颗明珠。每一个热爱祖国、热爱民族文化、有民族自尊心的人，都应关心她、爱护她，为她在新时期出现新的繁荣做出贡献。为此我们希望各地都能建立一个振兴本地戏曲剧种的领导机构，协调各个方面的关系，调动艺术研究部门、戏曲学校、表演团体等各方面的积极性，搞好总体作战。在这个领导机构之下再设一个具有权威性的业务领导机构，进行艺术研究和艺术指导，搞好综合治理，这样是一能够创作一批高水平、高质量的新剧目的。去年在振兴晋剧中取得较大成绩的地区，都建立了这两种机构，使振兴戏曲有组织、有领导、踏踏实实地开展起来。
戏曲艺术的现状“综合治理”是去年我们在领导振兴晋剧工作中摸索出来的一条重要经验。戏曲是综合性艺术。它是由剧本、导演、表演，音乐、舞台美术等各方面组成的整体性艺术，缺一不可。否则就会影响整体艺术的完美性、和谐性和统一性，就会削弱它的审美价值。因此，戏曲能否振兴，关键在于是否从戏曲艺术规律出发进行综合治理。第一，“综合治理”需要在“纵向继承”的基础上进行“横向借鉴”。所谓“纵向继承”,就是要把本剧种优秀的艺术传统继承下来，作为推陈出新，发展创造的基因，这个基因便是决定它是否具有本剧种遗传特性的重要因素。这并不意味着在革新中必须恪守旧的模式，一切从传统出发，而是要在继承传统特色的基础上，向电影、电视、话剧、曲艺、杂技、歌舞等艺术品种，及其他戏曲剧种学习、吸收，借以丰富发展自己。这便是所谓的“横向借鉴”。“纵向继承”与“横向借鉴”之间应是和谐的、统一的，不应是割裂的、矛盾和对立的。
振兴晋剧临汾蒲剧院青年团演出的《救裴生》给我们提供了成功的经验，导演广泛吸收了姊妹艺术的一些表现手法和表现形式，调动各种艺术手段，以优美的唱腔、身段、舞蹈、造型和优美的伴唱，以及烘托人物性格的服装、灯光效果等，多侧面，多层次地把一个从内心到外形都美的艺术形象一李慧娘展现在舞台上，毫不逊色地堪称为东方的“维纳斯”。如果不吸收，不借鉴，仅靠蒲剧传统的艺术手段，慧娘的形象是不会闪烁出迷人的光彩的。所以在对一个剧目进行“综合治理”的时候，不要拘泥于原剧的艺术风格和艺术表现方法上，而要从当代观众的审美心理和欣赏情趣出发，打破陈旧的戏曲观念，进行整体结构的艺术构思和再创造，这样才能创造出完美精致的艺术品来。第二，就组成戏曲整体艺术的各种表演形式，同样也存在“综合治理”的问题。比如在表演方面，就有唱、做念、打的综合治理问题。要处理好“唱”,就包括处理好音乐、唱腔、乐器改革，以及乐队编制，演奏人员的技术水平、艺术修养和素质等一系列的问题。舞台美术包括设计、绘景制作、舞台装置、灯光效果、人物造型、服装化妆，等等。
救裴生只有把这些方面的综合治理搞好了，才能实现整体艺。第三，在综合治理的过程中必须重视信息反馈的作用。要积极主动地利用信息反馈，及时调整综合治理方案，不断充实丰富戏曲革新的内容，使之在动态中求得发展与提高。我们希望在振兴戏曲的指导机构内建立一个信息小组，搜集、整理、研究信息，为戏曲改革家们提供经验和教训。去年在晋中艺术剧院建立的那个信息机构，在振兴晋剧中就起了重要的指导作用。第四，要在振兴戏曲工作中出成绩、出效果，必须抓好典型，总结经验，进行推广，扩大与巩固振兴戏曲的成果。去年在抓振兴晋剧工作时，就是在普遍发动的基础上，抓住重点，进行突破，才取得了较显着的成效。最后参加振兴晋剧调演的十三台戏，采取上下结合，反复研究讨论，加工修改，才达到了调演时的水平。晋中的《杨儒传奇》，在音乐设计、配器、唱法、表演、武打等方面，都进行了革新的尝试，突破了许多传统的表现方法，颇具新意。
杨儒传奇《吴王剑》在表演方面大胆地向话剧学习，在写意的表现中增加了写实的成分。在舞台上美术方面，将二道幕改为平行拉动的活动条幕，使时空关系的转换非常自由，使演出形成了统一、多变、和谐、流动的整体。去年调演过后，这些改革成果已在更大的范围内推广开来，从而推动了晋剧的改革。我们提倡有条件的地、市建立实验性的地方戏曲剧团，就是为了更好地进行戏曲改革的实验和演出，为更多的戏曲团体提供艺术改革的经验，推动全省戏曲振兴向纵深方向发展。
参考资料《中国戏曲》