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我们把中国建立后豫剧发展的四十年分为几个阶段，小编帮大家具体分析：第一阶段通过大张旗鼓的戏剧改革，使豫剧迅速地走向了繁荣，是豫剧团体与艺人地位大提高。
这一时期的第二个变化是，“三改”带来了艺术生产质量的提高，河南的戏改开始较早，还在解放战争阶段，解放区已经开始，并取得了成绩。解放后，继全国第一次戏曲工作会议，河南省召开了全省第一次戏曲工作会议。改人、改制、改戏的“三改”运动普遍展开。剧团废除了不合理的封建制度，建立了民主制度，经济上实行按劳取酬，在剧团内部进行民主主义、集体主义教育，提高了豫剧创作队伍的思想觉悟和文化水平。新的制度，新的文艺政策调动了所有创作人员的创作积极性和创造性，对豫剧艺术本身开始了全面改革。从表现内容方面张扬民主主义、集体主义、爱国主义，同时创作了不少配合土地改革运动、抗美报朝运动的剧目。在具体剧目的创作中，自觉地注重开掘感情、塑造人物、净化舞台。上演剧目焕然一新。河南省人民剧团上演的《白蛇传》在郑州连演四十八天。歌剧团上演的《新条件》、《罗汉钱》、洛阳五月剧社上演的《闯王进京》。
白蛇传这一时期第三个变化是创作队伍的健全和壮大。不少剧团建立了导演制，一些国营剧团和民办公助剧团都有了自己的编剧、音乐设计、舞美设计等。特别是演员队伍，更显得生机勃勃。
我认为大约年豫剧发展的第二阶段是艰难前进阶段。
“反右斗争”、“大跃进”、“反右倾”、“人民公社化”、三年自然灾害等等，有天灾也有人祸，对于戏剧界损伤很大。一些着名演员、导演、作家被打成右派，连已经离开了河南的豫剧表演艺术家陈素真，也被打成省外右派。河南省文化局、省文联下令全省批判。这些都伤害或压抑了艺术人员的创作积极性和创造性。在创作思想上，受狂热、浮夸等社会思潮影响，不少上演剧目中充塞耆非艺术的豪言壮语、虚假的夸张等，如《比比看》《东凤烈火》等都是近似“活报剧”的剧目，形式粗糙，标语口号，概念化严重。在创作上还出现了脱离实际的“跃进”作法，人人编写剧本，速度快得出奇，豫剧院三团一夜之间就“跃进”出几十个剧本，但绝大多数是粗制滥造之作。
比比看然而，这一时期，也有些优秀的豫剧剧目立于舞台，现代戏《朝阳沟》年问世，马金凤主演的《穆桂英挂帅》。搬上银幕，常香玉、赵义庭主演的《破洪州》由毛泽东主席提议参加了中华人民共和国成立十周年的献礼演出。年举行的河南省第二届戏曲观摩演出大会上豫剧院三团演出的《冬去春来》在戏曲现代戏的戏曲化方面作出了有益尝试。所以，尽管这一时期，有不少困难和挫折，但是整个豫剧事业仍然取得了一些可喜的收获。
穆桂英挂帅第三个时期，是年至年上半年。这是一个繁荣现代戏的时期。演出了《背靴》、《挑袍》、《推磨》、《藏舟》、《抱琵琶》、《游龟山》《拾黄金》、《拴娃娃》《雷音寺》、《反阳河》、《五凤岭》等剧目。
第四个时期是遭受重大挫折时期。
众所周知，豫剧在中华人民共和国成立以后发展过程中的第五个阶段是畸形繁荣阶段。人民对戏曲，特别是对传统戏曲的欣赏需求急剧膨胀，未看过的感到新鲜稀奇，看过的犹如故友重逢，格外亲切。急剧膨胀起来的观众欣赏传统戏的热情，使戏剧团体几乎难以承受。观众头天晚上就排队买票，剧团一日数场难以满足需要。演出挤倒墙院的事情时有发生。可是，剧团演员大都青黄不接，大多数演员缺乏演古装戏的经验。在此情况下，行政部门不断发出培养演员的指令。老演员热情传艺，中青年演员刻苦学习，大胆实践，在不长的时间里，一批中年演员如张宝英、王清芬、王希玲、谷秀荣、虎美玲、曾广兰、刘中河、杜启太、卢兰香、郭建民、张月婷等很快在全省观众中树立了