京剧艺术作为传统戏曲艺术，并且是我们的“国粹”是具有极高的艺术价值和美感的，京剧艺术讲究的是“唱念做打”，并且通过“手眼身法步”以及化妆达到一种舞台上的美感，这样才算是成功。
我们都知道京剧界有很多的大师级人物，例如谭鑫培、梅兰芳、金少山、余叔岩、杨小楼等等大师级人物，这些名家就是角儿，也是现在京剧演员比不上，为什么这么说呢？因为这些京剧名家的表演有一个特点，那就是听着舒服，这是最重要的，因为观众买票看戏就是享受，而不是去遭罪的。
而现如今京剧艺术明显不如以前了，也就是出现了一个衰败，许多京剧演员认为是外部条件影响的，他们认为娱乐方式越来越多，没有年轻人愿意听京剧。这段话有一点点道理，但是并不是绝对的道理，因为最主要的道理就是京剧演员自身艺术水平的下降，尤其是艺术水平下降了却不愿意承认，这是不正确的，我们今天就来聊一聊。
京剧程派是程砚秋大师创立的旦角流派，程砚秋大师有录音资料，像《荒山泪》还有电影版本，电影版本是中年之后拍摄的，可以说无论是早期还是晚年程先生的嗓音都不是闷哑的。再有就是我们看程派二代的五位名家，也就是赵荣琛、新艳秋、王吟秋、李蔷华、李世济五位，这五位晚年都登台过，尤其是新艳秋登台之时年纪就更大了，但是唱腔依然是幽咽婉转、如泣如诉。
可是现在一些程派传人将程派的唱腔唱的是越来越闷哑，唱得越来越憋屈，尤其是动不动就拖长腔，这是不正确的。
还有就是京剧净角，我们看从金少山先生再到侯喜瑞、郝寿臣、裘盛戎、袁世海、景荣庆等等名家，这些名家的唱都是恢宏大气。后来方荣翔先生是一代净角名家，也确实因为嗓音的原因缺乏一些粗犷，但是在韵味上却是一流的，并且给人一种游刃有余的感觉。其实这些京剧名家给人一种感觉，那就是听着舒服，可是像孟广禄、方旭这种唱法给人一种感觉就是憋屈，并且给观众一种感觉就是听着为什么这么累呢？这样一来看戏就不是享受的，而是受罪了。
最后就是谭富英先生的新谭派，可以说谭先生的新谭派就是在唱腔上的高明，也就是那个干脆利落、酣畅淋漓之感。这种嗓音不是挤出来的，而是天生就是这种好的嗓子，所以他演唱出来十分自然。
但是我们看现在一些谭派传人是故意去挤出这种声音，这样一来只能是画蛇添足，不仅仅没有了流派的精髓，反而是带偏了流派！
所以说，现在的京剧演员应该充分发挥自身的特点，并且要追根溯源，多多与听那些大师的音像资料，而不是去将流派的缺点发扬光大！
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