眼睛是心灵的窗口眼神是戏曲做功中的重要组成部分是演员进行表演的重要器官请跟小编一起来了解戏曲里的眼神吧~“四大名旦”之一的程砚秋先生，也是京剧程派青衣的创始人，对于舞台上眼神的使用，他提出了“上台凭双眼，一切用法要在心中生”，“有神无神在于眼”等说法。同为“四大名旦”之一的荀慧生先生是荀派花旦的创始人，他也提出“没有内心，没有‘事’，眼睛里面是空的，瞪得再大也没用。要叫它不空，就得把演的人物都做个细致的分析”。眼神的运用，要与剧中人物的性别、年龄、性格以及行当相符合，如青衣、老生的眼神要正，不可轻佻；花旦的眼神要妩媚、活泼；净行的眼神要刚毅，如果是反面人物，眼神要凶狠；丑行的眼神既要灵活多变，又要给人以滑稽之感。京剧中的老生与花脸京剧中的丑角眼神的使用贯穿整个表演的始终，从演员上场直到下场的表演中都要注意眼神的运用。在传统戏中，主要人物上场后，都要在九龙口站立，正冠，表示正冠戴、理妆容，在接见上级官员或出席正式场合前也要正冠。正冠时，眼睛要配合手的动作，分别看向左上方与右上方，正冠之后，精神焕发，神采奕奕。戏曲里的“正冠”动作在表演中，眼神可以表现人物的心理活动，展现人物当时的状态，人物之间也可以利用眼神进行交流。戏曲舞台上的眼神有很多种类，可以在不同的处境下使用，如表现人物开心、喜悦时，可使用笑眼；思考、焦急时，可使用转眼；受到极度惊吓时，可使用对眼；生气、愤怒时，可使用怒眼；心生歹意时，可使用凶眼。在人物之间的交流上，两个人初次见面，可以利用眼神上下打量，表示判断与思考；一对青年男女之间，可以利用情眼来表现二人的一见钟情。京剧《吕布与貂婵》剧照眼神练习：戏曲演员都十分注重眼神的练习，梅兰芳先生早年在表演时眼睛无神，为了能让眼睛传神，他利用紧盯空中飞翔的鸽群的方法来锻炼眼神，以此练就了一双充满魅力的、灵活的双眼。马连良先生则是在夜间点一支香，眼睛随着香头由慢渐快转动来练习眼神。梅兰芳马连良另外，转眼珠也是戏曲中的一个技巧性表演，演员既要练出眼睛的神采，又要练出眼睛的灵活度。练习眼睛的方法除了以上两种外，还可以通过以下方式练习：上下：从上到下，再从下到上；左右：左右横扫，先慢后快；旋转：按右上左下四个方向依次旋转；曲线：视线按S形活动。
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